是豆瓣人喜歡的電影，失戀后遺癥和社恐大爆炸。

太多假裝誠懇的自我欺騙，用高談闊論粉飾所有膽怯的逃避，所謂“寂寞成為一種道德皈依”。 等待綠光并不出于追求浪漫或其他任何玄乎其玄的原因，其實只是再也沒有相信并跟從直覺的能力，甚至不再具有愛的能力，所以只能向神與自然尋求啟示。 太好的人物塑造。的確反復(fù)看到自己的影子并因此感到自己被看透了。但是沒有關(guān)系。因為整部電影都沒有任何批判的意思，甚至最后綠光如約而至，像是侯麥致以我們的憐憫和體恤。 大概有些人就是不配得到愛情的。

日期標(biāo)注過場以及真實有趣的場景，賦予影片有一種“偷窺者日記”的感覺，因此我在瑣碎的片段中獲得對一個人物完全的認知之外，更產(chǎn)生對這類“非典型現(xiàn)代人極強的身份認同感：獨立人格形成的同時無來由的抗拒已深埋在心中，因為外界一切無意識的關(guān)懷、中傷無一不在壓縮你的生活空間，明白沉默避世是徹底的抵抗?？烧l能在空曠無人的山坡上縱情哭泣，和日月星辰分享美和喜悅，能同時忍受著海灘的人聲鼎沸和別墅里湯勺和碗敲出的回音?孤獨難以概括這樣復(fù)雜敏感的情緒，所以你會在人前下意識地哭出本貌，會對小孩遲疑地滿足小小的虛榮，會應(yīng)激的打開話匣子甚至咄咄逼人的傾倒著無關(guān)生活的苦水，會對羞愧地期待著所有人的拯救。鮮有人擁有應(yīng)對獨行的強大，有的只是保持忙碌的惰性，所以，放假真是討厭的事呢。所幸在電影和文學(xué)中，我們被告知神秘和奇跡的存在

不斷掙扎，快要窒息，陷入持續(xù)下沉的絕望?？吹降昝莻€小小的氣口，若沒有最后那道綠光，她將沉沒。在最后她開放的傾訴里我淚流滿面，每次哭的時候周圍的人都在笑，擊垮我。

由內(nèi)部贊美，外部詆毀的情緒作品。明顯可以感覺到相較于文字，影像由于缺乏那種對要捕捉的事物進行凝煉繼而升華的力量，所以在大多反映孤寂的電影作品中，這種孤寂主題大多只能通過主人公和周遭環(huán)境的強烈對比來表現(xiàn)，所以呢，說著說著我就要贊美安妮寶貝了。。。

套戲俾我feel到共鳴感，不過導(dǎo)演採取的流水帳式的敘事，又令套戲大打折扣。在巴黎，一名單身女子Delphine的旅伴在她度假前兩周就取消了行程，原本的計畫被打亂。這個bumpy的夏天，勾勒出Delphine的寂寥和孤獨。不過她是幸運的，因最終她還是會遇見那個人，不管早晚，他與她還是還坐在海邊等日落最後出現(xiàn)的綠光。Anyway別人眼裡看似孤僻的行為也令我深有感觸，身在熱鬧之地卻總覺得自己是一個人，想要與一個人分享所有的溫柔小美好卻無人與共…

#093#“愛是天時地利的迷信”，侯麥拍的愛情故事其實都是童話，比如《冬天的故事》里近乎奇跡的闊別重逢，而往往在奇跡之前鋪墊了太多日常的瑣碎，從毫無斧鑿痕跡的表演和將文學(xué)、哲學(xué)熨帖地融入其中的樸素對話通向最后的美好愿景。像把《奇奧》的一天變成了一整個夏天。

為什么你總是這么敏感脆弱情緒不穩(wěn)定動不動就要抽抽嗒嗒？是該吃藥了嗎？不，手中的那本《白癡》已經(jīng)深深的出賣了你，噢，原來你是個文藝青年啊，難怪。

充滿Rohmer的慣有風(fēng)格，總是任由演員從頭到尾口若懸河的暢所欲言，簡直不是看電影而是聽電影，更糟的是談話內(nèi)容言不及意，而導(dǎo)演卻自以為是得賣弄。女主角實在是一個甚難相處且無趣至極的女人，娶她的男人絻對要後悔莫及。所謂綠光完全昰胡說八道，一派莫名其妙的說辭，竟然也可以在電影片尾歪曲自然界的事實。

說真的侯麥的片子把人物的塑造實在是太到位了，作為一部看完之后反應(yīng)過來是治愈系的電影，一點不去用矯情的劇情來感動人?；蛟S見到綠光后女主最后可能會變得幸福，誰說得準(zhǔn)呢，對所有男人都畏懼的人在火車站看著一本書接納了一個人跟著他一起走見到了綠光，the one或許不經(jīng)意間就會出現(xiàn)。

就像碧翠絲在侯麥電影中是沖突的女性符號，瑪麗在侯麥電影中時常是敏感抑郁的象征。觀看以對白為主調(diào)的電影，導(dǎo)演的觀點是否契合很重要。侯麥就屬于我不喜歡的那種，男男女女只要是主角就必然成為虛偽。用文人身份為自己辯白大可不必。當(dāng)然侯麥的色彩美學(xué)不可否認，屢次注意到幾部片中的鮮花更甚人物本身。雖然瑪麗被形容是侯麥最愛的女演員，卻是我最厭煩的侯麥女演員。

老實說，我看得一頭霧水。我與女主的世界隔閡似乎太大，沒能感同身受。