是豆瓣人喜歡的電影，失戀后遺癥和社恐大爆炸。

太多假裝誠(chéng)懇的自我欺騙，用高談闊論粉飾所有膽怯的逃避，所謂“寂寞成為一種道德皈依”。 等待綠光并不出于追求浪漫或其他任何玄乎其玄的原因，其實(shí)只是再也沒(méi)有相信并跟從直覺(jué)的能力，甚至不再具有愛(ài)的能力，所以只能向神與自然尋求啟示。 太好的人物塑造。的確反復(fù)看到自己的影子并因此感到自己被看透了。但是沒(méi)有關(guān)系。因?yàn)檎侩娪岸紱](méi)有任何批判的意思，甚至最后綠光如約而至，像是侯麥致以我們的憐憫和體恤。 大概有些人就是不配得到愛(ài)情的。

日期標(biāo)注過(guò)場(chǎng)以及真實(shí)有趣的場(chǎng)景，賦予影片有一種“偷窺者日記”的感覺(jué)，因此我在瑣碎的片段中獲得對(duì)一個(gè)人物完全的認(rèn)知之外，更產(chǎn)生對(duì)這類“非典型現(xiàn)代人極強(qiáng)的身份認(rèn)同感：獨(dú)立人格形成的同時(shí)無(wú)來(lái)由的抗拒已深埋在心中，因?yàn)橥饨缫磺袩o(wú)意識(shí)的關(guān)懷、中傷無(wú)一不在壓縮你的生活空間，明白沉默避世是徹底的抵抗?？烧l(shuí)能在空曠無(wú)人的山坡上縱情哭泣，和日月星辰分享美和喜悅，能同時(shí)忍受著海灘的人聲鼎沸和別墅里湯勺和碗敲出的回音?孤獨(dú)難以概括這樣復(fù)雜敏感的情緒，所以你會(huì)在人前下意識(shí)地哭出本貌，會(huì)對(duì)小孩遲疑地滿足小小的虛榮，會(huì)應(yīng)激的打開(kāi)話匣子甚至咄咄逼人的傾倒著無(wú)關(guān)生活的苦水，會(huì)對(duì)羞愧地期待著所有人的拯救。鮮有人擁有應(yīng)對(duì)獨(dú)行的強(qiáng)大，有的只是保持忙碌的惰性，所以，放假真是討厭的事呢。所幸在電影和文學(xué)中，我們被告知神秘和奇跡的存在

不斷掙扎，快要窒息，陷入持續(xù)下沉的絕望?？吹降昝莻€(gè)小小的氣口，若沒(méi)有最后那道綠光，她將沉沒(méi)。在最后她開(kāi)放的傾訴里我淚流滿面，每次哭的時(shí)候周?chē)娜硕荚谛?，擊垮我?/div>

由內(nèi)部贊美，外部詆毀的情緒作品。明顯可以感覺(jué)到相較于文字，影像由于缺乏那種對(duì)要捕捉的事物進(jìn)行凝煉繼而升華的力量，所以在大多反映孤寂的電影作品中，這種孤寂主題大多只能通過(guò)主人公和周遭環(huán)境的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)表現(xiàn)，所以呢，說(shuō)著說(shuō)著我就要贊美安妮寶貝了。。。

套戲俾我feel到共鳴感，不過(guò)導(dǎo)演採(cǎi)取的流水帳式的敘事，又令套戲大打折扣。在巴黎，一名單身女子Delphine的旅伴在她度假前兩周就取消了行程，原本的計(jì)畫(huà)被打亂。這個(gè)bumpy的夏天，勾勒出Delphine的寂寥和孤獨(dú)。不過(guò)她是幸運(yùn)的，因最終她還是會(huì)遇見(jiàn)那個(gè)人，不管早晚，他與她還是還坐在海邊等日落最後出現(xiàn)的綠光。Anyway別人眼裡看似孤僻的行為也令我深有感觸，身在熱鬧之地卻總覺(jué)得自己是一個(gè)人，想要與一個(gè)人分享所有的溫柔小美好卻無(wú)人與共…

#093#“愛(ài)是天時(shí)地利的迷信”，侯麥拍的愛(ài)情故事其實(shí)都是童話，比如《冬天的故事》里近乎奇跡的闊別重逢，而往往在奇跡之前鋪墊了太多日常的瑣碎，從毫無(wú)斧鑿痕跡的表演和將文學(xué)、哲學(xué)熨帖地融入其中的樸素對(duì)話通向最后的美好愿景。像把《奇奧》的一天變成了一整個(gè)夏天。

為什么你總是這么敏感脆弱情緒不穩(wěn)定動(dòng)不動(dòng)就要抽抽嗒嗒？是該吃藥了嗎？不，手中的那本《白癡》已經(jīng)深深的出賣(mài)了你，噢，原來(lái)你是個(gè)文藝青年啊，難怪。

充滿Rohmer的慣有風(fēng)格，總是任由演員從頭到尾口若懸河的暢所欲言，簡(jiǎn)直不是看電影而是聽(tīng)電影，更糟的是談話內(nèi)容言不及意，而導(dǎo)演卻自以為是得賣(mài)弄。女主角實(shí)在是一個(gè)甚難相處且無(wú)趣至極的女人，娶她的男人絻對(duì)要後悔莫及。所謂綠光完全昰胡說(shuō)八道，一派莫名其妙的說(shuō)辭，竟然也可以在電影片尾歪曲自然界的事實(shí)。

說(shuō)真的侯麥的片子把人物的塑造實(shí)在是太到位了，作為一部看完之后反應(yīng)過(guò)來(lái)是治愈系的電影，一點(diǎn)不去用矯情的劇情來(lái)感動(dòng)人?；蛟S見(jiàn)到綠光后女主最后可能會(huì)變得幸福，誰(shuí)說(shuō)得準(zhǔn)呢，對(duì)所有男人都畏懼的人在火車(chē)站看著一本書(shū)接納了一個(gè)人跟著他一起走見(jiàn)到了綠光，the one或許不經(jīng)意間就會(huì)出現(xiàn)。

就像碧翠絲在侯麥電影中是沖突的女性符號(hào)，瑪麗在侯麥電影中時(shí)常是敏感抑郁的象征。觀看以對(duì)白為主調(diào)的電影，導(dǎo)演的觀點(diǎn)是否契合很重要。侯麥就屬于我不喜歡的那種，男男女女只要是主角就必然成為虛偽。用文人身份為自己辯白大可不必。當(dāng)然侯麥的色彩美學(xué)不可否認(rèn)，屢次注意到幾部片中的鮮花更甚人物本身。雖然瑪麗被形容是侯麥最愛(ài)的女演員，卻是我最厭煩的侯麥女演員。

老實(shí)說(shuō)，我看得一頭霧水。我與女主的世界隔閡似乎太大，沒(méi)能感同身受。