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精彩影評
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游客 時闕丶 11/27 00:07SIFF. 由繁入簡。審訊戲太牛逼了！
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游客 二丁不要再迷茫 11/25 16:48可以預(yù)計，等Arnaud Desplechin“死后立傳”時加上“青春的三段回憶”“伊斯梅爾的幽魂”將會共同構(gòu)成“魯貝三部曲”；作者風(fēng)格兼具探案劇類型故事的深化，如今仍有這樣的創(chuàng)作空間仍是電影的幸事，影片中不斷呼應(yīng)的細(xì)節(jié)（四案件、瑪麗/克勞德開場、兩代警員的種種傳承），讓三層情景的設(shè)計和隱喻如此緊湊和具有形式感，從客觀環(huán)境（城市犯罪的恐懼）到個體（入刑罪犯者的恐懼）再到影片觀眾（所見的謀殺重現(xiàn)的恐懼）的感受，用“強(qiáng)奸犯已抓”的提示組成了一輪回不止的魔比斯環(huán)；
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游客 Chewbacca 11/24 18:04同樣是街頭電影，我更喜歡悲慘世界的粗糙
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游客 路人司基 11/22 19:36+，情境生成的過程 而警察正是情境的縫合者。
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游客 暫別平靜生活 11/18 22:42太純熟，太舒服。警長像照顧孩子一樣照顧每個人，手下、離家出走的女孩、二女、賽馬和這個城市；他們的成長也反襯了警長的成長經(jīng)歷，互相融合，互相影響，結(jié)合燈光的隱喻，形成這個城市（人）的性格。感覺瑪麗是最接近警長的人，為了情誼與美，承擔(dān)著罪惡。年輕警察觀察著罪惡，祈求著上帝，祈求著城市之魂，那些閃過的每一個人，不都是城市的精靈么。劇中每個人物的迷茫與自我消解，都代表著警長曾經(jīng)走過的路，代表著他的成長，城市的成長
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游客 再吃一顆蘋果 11/17 15:02蕾老師不愧是住巴黎魚龍混雜街區(qū)出來的，演繹社會底層人物，拿捏到位。即便看似法治新聞的劇情結(jié)構(gòu)，德斯普里欽在眾多斷續(xù)的案件中穿插講述了一個親情故事，一個愛情故事。前者看似悲劇開頭卻是喜劇收場，后者則恰恰相反。而“羈絆”這個主題則是從青春三段回憶，伊斯梅爾的幽魂，一直貫穿到這部電影里。適合細(xì)細(xì)來品的電影，雖然第一眼觀感還是很像法國每個月都會上線兩三部的現(xiàn)實(shí)主義題材的“月經(jīng)片”。
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游客 超人超人你醒醒 11/17 06:05前面很乏味，看到中盤才明白，導(dǎo)演的意圖不是讓我們放在案件上。而是去觀察一對社會邊緣人女孩慢慢崩潰的過程，先是邏輯的瓦解，然后是理智的瓦解，然后是信任的瓦解，最后是情感的瓦解。直到最后你會看到嚴(yán)刑逼供的警察竟然提供了一種可以依靠的安全感，講出真相，變成三十年非人道的一場治愈。
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游客 不能吃辣 11/16 17:31人家第一世界的警長都當(dāng)成哲學(xué)家啦
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游客 時衡 11/15 12:13和系列前作差異較大，前半段碎片式多條線索配合夜色迷離頗有質(zhì)感，后半段重點(diǎn)落于一個案件后突然失衡；雙女主最后的對望有感覺。
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游客 吃西瓜群眾 11/12 02:54看前很困了，坐下很慶幸是個犯罪片，覺得應(yīng)該這下能清醒一點(diǎn)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)我還是太天真，哪有什么類型片……周圍都是呼嚕聲，我也……
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游客 白犬句 11/10 16:36類似《夜以繼日》的遭遇，在戛納受到冷落和忽視。從類型敘事的角度到鏡頭語言，戴普勒尚完全在破除常規(guī)語法和秩序。把魯貝，一座罪惡之城的深層病因歸于情感糾纏的博弈結(jié)構(gòu)（殺人縱火案配合離家案，強(qiáng)奸案，局長與侄兒矛盾，年輕警察給父親的書信四條副線）。另一種冰山面貌：犯罪事實(shí)表面可以經(jīng)由問詢，回憶，重演追溯重建，但流動的情感博弈才是真相，或說本來就無法看到真相。這也是局長愛馬不賭馬的具體指涉。
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游客 左兒 11/10 14:012019SIFF。難得可見一部濃郁的歐洲「硬冷派」風(fēng)格偵探故事（接近于西默農(nóng)），前半段耐心的鋪墊，后半段長篇警察對嫌疑人的審問、口供對照、罪犯彼此關(guān)系的勾勒，最后超越案情本身的推理，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)致犯罪的人性成因（本故事中則是某種「控制/受控」的關(guān)系最為明顯）。散場后不少不同年齡段的觀眾還在討論劇情，說明「硬冷派」似乎在國內(nèi)還頗有市場。
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游客 彭春錢 11/10 01:07兩個女人，她們沒扛住魔鬼的誘惑，沒扛住高壓審訊，沒扛住人類的弱點(diǎn)。但她們有如兩條并行的路，不知不覺就匯聚到了一起——這才是人和人所能實(shí)現(xiàn)的真正的“團(tuán)結(jié)”（另外散場時一對gay在吵架互相指責(zé)對方?jīng)]有觀影禮儀。啊，sei拉v
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