sammi拿獎(jiǎng)吧/拿到了，sammi值得??

香港電影該有自己的煙火氣，不能這么日式啊。

趕在mi今晚拿金像獎(jiǎng)最佳女主角（純個(gè)人私心內(nèi)定）之前去看了限定場(chǎng)的#流水落花# 。片段式的敘事，讓情緒偶爾被突如其來(lái)的剪輯戛然掐斷，但仍然被@鄭秀文Sammi 飾演的天美姨姨靜水流深的表演擁抱了一下，輕輕地，穩(wěn)穩(wěn)地。 那天在Podcast里聽(tīng)李心潔說(shuō)不是只有當(dāng)了媽媽的人才懂得愛(ài)小孩。鄭秀文此番的演繹正正給了我這樣的感覺(jué)，不著痕跡的，發(fā)自本能的。收起巨星光芒的鄭秀文，與都會(huì)女性毫不沾邊的天美姨姨，也許不是鄭秀文，但也是鄭秀文。 祝愿她今晚順利摘金。

模仿日本家庭片并不是香港電影的出路，還有是借著本片給鄭秀文補(bǔ)發(fā)的金像影后吧，安慰性質(zhì)居多。

想到了年初看的《本月公休》和《燈火闌珊》，港臺(tái)溫情片不需要主題、不需要弧光，平凡日常的善意與愛(ài)也可以足夠動(dòng)人和閃亮。

「喂！貨嚟?？人嚟?！」?流水很清楚, 惜花這個(gè)責(zé)任, 真的身份不過(guò)送運(yùn).?

流水落花，四季更迭，人生一如潺湲溪流，生活的改變?cè)谇娜恢邪l(fā)生。 明顯可以看出導(dǎo)演受日系電影審美所影響，一些過(guò)場(chǎng)空鏡，一些人物構(gòu)圖，一些生活細(xì)節(jié)。情感輕描淡寫(xiě)，卻亦有深刻動(dòng)人之處。反倒是不甚喜歡結(jié)尾處的回望，過(guò)去的孩子們一個(gè)一個(gè)以原來(lái)的樣貌回來(lái)，稍顯刻意。主角的人生在變化，孩子們的人生沒(méi)有后續(xù)。

sammi 很好

鄭秀文「香港電影金像獎(jiǎng)」演員獎(jiǎng)項(xiàng)的提名與獲獎(jiǎng)： 1993年第12屆憑借《飛虎精英之人間有情》提名最佳新演員； 2001年第20屆憑借《孤男寡女》提名最佳女主角； 2002年第21屆憑借《同居蜜友》《瘦身男女》《鐘無(wú)艷》三提最佳女主角； 2006年第25屆憑借《長(zhǎng)恨歌》提名最佳女主角； 2013年第32屆憑借《高海拔之戀Ⅱ》提名最佳女主角； 2014年第33屆憑借《盲探》提名最佳女主角； 2020年第39屆憑借《花椒之味》《圣何塞謀殺案》雙提最佳女主角； 2023年第41屆憑借《流水落花》終于獲得最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)！

看簡(jiǎn)介還以為是純純糖水片，沒(méi)想到Sammi的角色并非感動(dòng)中國(guó)式正能量人物，而是一個(gè)有些叛逆、偏執(zhí)的創(chuàng)傷后應(yīng)激狀態(tài)的女性，可惜劇作水平不足，人物未能顯露真正鋒芒，Sammi通過(guò)表演能做到的提升也十分有限。能感受到新人導(dǎo)演試圖表達(dá)一些結(jié)構(gòu)性困境，例如寄養(yǎng)家庭作為一個(gè)中轉(zhuǎn)站，收錢(qián)辦事，卻又不能僅僅為錢(qián)；孩子們來(lái)去匆匆，寄養(yǎng)父母要付出感情，卻又不敢代入父母之角色；丈夫出軌后，明明婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡卻還要繼續(xù)，唯有如此才能繼續(xù)保有寄養(yǎng)家庭的資格……可惜處理得溫吞，失了力度。這似乎是此屆香港青年導(dǎo)演的一個(gè)通病，《過(guò)時(shí)·過(guò)節(jié)》《窄路微塵》亦不乏尖銳議題設(shè)置，卻在沒(méi)有節(jié)制的溫情中漸漸失焦，滑入窠臼。仿佛太需要這一點(diǎn)溫暖去抵御某種無(wú)邊的黑暗。話又說(shuō)回來(lái)，就憑這些微的表達(dá)，我們依然有理由期待他們后續(xù)的作品。

每一段戛然而止的美好關(guān)系，每一段被割裂的寄宿生活，在這一個(gè)命中無(wú)孩的家庭中不斷上演。和孩子們的建立關(guān)系的過(guò)程是認(rèn)真在做的。天美和自己孩子之間的關(guān)系只透過(guò)非常少的一些鏡頭來(lái)展開(kāi)，包括抽屜里的各種保留的物品和最后仿佛如幻覺(jué)一般的影像。缺失的被該給予出去的愛(ài)擴(kuò)散到更多孩子的身上，某種程度上，社會(huì)工作性質(zhì)的使然，讓天美得到了一種補(bǔ)償。但也僅僅是補(bǔ)償，中段、結(jié)尾的眼淚告訴我們孩子是替代不了的。夫妻之間的關(guān)系常常由人物走位和鏡頭來(lái)書(shū)寫(xiě)。導(dǎo)演是個(gè)有心思的人。

留白的前提是基底要足夠厚重，才能為情緒的余韻創(chuàng)造出延宕的空間。劇作中在對(duì)寄養(yǎng)家庭的種種結(jié)構(gòu)性困境上并沒(méi)有將沖突進(jìn)一步擴(kuò)展放大，結(jié)果就導(dǎo)致影片整體僅僅呈現(xiàn)出一種歲月如流、感懷傷逝的調(diào)調(diào)。能理解導(dǎo)演想表達(dá)的how to cope with ptsd，但感覺(jué)有點(diǎn)舍本逐末了，兒童寄養(yǎng)的社會(huì)病癥&.如何從過(guò)去的陰影中走出來(lái)，這根本就是兩種矛盾。而導(dǎo)演卻選擇繞開(kāi)前者的癥結(jié)，然后用一種非常令人懷疑的、臆想出來(lái)的溫情去縫合ptsd。這種對(duì)深淵黑暗的回避，極其危險(xiǎn)。

#BJIFF2023 Sammi的演技在很大程度上撐起了整部戲。流水，是寄養(yǎng)家庭，是時(shí)間，是每天跨過(guò)同樣的小河，是煲水做飯，是洗澡洗衣，是在跟家人在一起吃飯時(shí)，背景能聽(tīng)到絲絲水聲。落花，是孩子，是留下的人，是被撕下的貼在鏡子上的笑臉，是孩子們?cè)谖葑永锷钸^(guò)的痕跡。兩人定在原地從未離開(kāi)，孩子們?nèi)缌魉话銖纳磉吔?jīng)過(guò)，反過(guò)來(lái)他們也陪伴兩人度過(guò)了孤獨(dú)的時(shí)刻，小河會(huì)干涸，落花會(huì)凋謝，但最后那段走馬燈，已經(jīng)成為了活著的最大意義。最?lèi)?ài)的孩子就叫小花，“昂高頭，望著前面”這句話，著實(shí)十分催淚。內(nèi)向，懂事，叛逆，成年??童年到十八歲的成長(zhǎng)，在血緣上看似與自己無(wú)關(guān)，但愛(ài)，可以跨越一切障礙。