太虐了，看著美漢子兩兄弟相愛相殺還有兩個美男子兄弟干著急太揪心了！意大利人演起情節(jié)劇來真是太豁得出去，一個賽一個的敢愛敢恨敢喊敢哭。五兄弟五幕戲由同一起點(diǎn)演繹發(fā)展出不同的宿命，城市對社會下層的異化表現(xiàn)的淋漓盡致。夜色下的兄弟相殘，教堂頂?shù)臄嗄c愛情，湖水邊悲劇與拳擊場勝利交叉剪輯。

老土到不行了......

4.5。我說怎么這么眼熟，其實老馬丁的根在這兒。美國意大利裔系電影確實跟隨了維斯康蒂，大場面群戲，深景深遠(yuǎn)景，風(fēng)情畫卷的同時也有人物之間的錯綜聯(lián)系和波瀾，城市的苦難和將人異化。維斯康蒂確實已經(jīng)將melodrama的現(xiàn)代主義美感拍到了天花板，就算是老馬丁的“史詩”相比之下也像個學(xué)生作品。

家庭史詩到底是誰造的詞？、Anyway我可以理解這個詞是如何被衍生，維斯康蒂在家庭敘事當(dāng)中依然有著史詩敘事的野心。想要造就一種史詩，就必然要造就一個英雄，洛可成為了這樣一個角色，于是他要放棄自己的前途和愛人，隨之而來的是其他家庭角色的弱化，襯托英雄變得理所當(dāng)然，這在我看來，維斯康蒂成就的是一種非典型的家庭。

本片難道不是美國往事的前哨嘛？！感慨意大利新現(xiàn)實主義真正是優(yōu)良的顯性基因，新舊大師都在繼承該電影基因的基礎(chǔ)上發(fā)展出自己的特色。意大利人最重視的家族意識，社會變革期的折射，離開故土融入新生，卻在人心深處已不能阻擋惡之花滋長蔓延，直至分崩離析，個人和社會共同的折磨與病痛 @和平Atmos

4.15 竟忘了標(biāo)記 阿蘭·德龍帥一臉。對四個兄弟迥異的生活經(jīng)歷勾勒出戰(zhàn)后意大利普通家庭的狀況，跟同年《甜蜜的生活》對看更有意思。兩個階級，一種頹廢，上層是甜蜜的頹廢，底層是苦澀的頹廢。西蒙的轉(zhuǎn)變讓人痛心，娜迪亞的愛恨更讓人痛心，洛可的贖罪心態(tài)最讓人痛心。壞孩子的天空學(xué)這個？

#資料館留影#修復(fù)版，分段式人物敘事（每節(jié)講一個兄弟），維斯康蒂用影像印證了盧梭那句話——人生而自由卻無往不在枷鎖之中。矛盾的生活令多少人無所適從，情感太過激烈以至于玉石俱焚。最后那句話更像是自我安慰，“世界的變化讓很多人絕望，但我們?nèi)砸３中拍睿覀兘K有一天會過上善良正直的生活。”現(xiàn)實太殘忍，即使進(jìn)城未必就能過上理想的生活，貧窮是原罪，愛情是原罪，骨肉相殘更是人間悲劇?！拔覀兊墓枢l(xiāng)種滿椰子樹，那里有月光和彩虹……”，這是維斯康蒂揮之不去的鄉(xiāng)愁，現(xiàn)在的人被生活捆綁著，但在結(jié)尾他仍然寄希望于下一代。想起一句名言，“一個士兵要不戰(zhàn)死沙場，便是回到故鄉(xiāng)?！?/div>

劇作方向很出色，以幾個兄弟名字分章來一步步豐滿角色，娜迪亞在兩兄弟面前的形象映射剛好對應(yīng)了二人在大城市漂泊下所展現(xiàn)出的本性與價值觀。無奈維斯康蒂在現(xiàn)實主義題材平衡自己最擅長的戲劇化指導(dǎo)感覺力不從心，過滿的表演和缺失人物環(huán)境狀態(tài)的展現(xiàn)讓兄弟恩怨變成狗血三角戀，阿蘭德龍表演很賣力。

去年電影研究的課上放的,不錯~

事業(yè)與家庭的成功，皆源于團(tuán)結(jié)與忠誠。在任何團(tuán)體中，同室操戈，兄弟鬩墻都是大忌。正如《紅樓夢》里賈探春所言，大族人家若從外頭殺來一時是殺不死的，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地。一個擁有五個男孩的家庭，若兄弟齊心，定能開創(chuàng)一番事業(yè)。然而，這個失去了父親的主導(dǎo)地位的破碎之家，母親作為意大利傳統(tǒng)家庭婦女又鮮少參與事務(wù)，家庭成員間的沖突與犧牲便難以控制。愛上同一女性、娶錯了對象只是表面原因，真正的根源在于工業(yè)化和城市化對家庭結(jié)構(gòu)的沖擊。后來的《教父》明顯受到了本片的影響。

看了一個小時，著實無感，維斯康蒂拍這種底層題材真的不知道擱著多少層，除了男色以外