一切都已經(jīng)在這里，拍攝那些平行的歷史，普魯斯特式的追憶，拍攝那些舞蹈般的步伐，或沉重或輕盈，那些風(fēng)吹打著樹(shù)木與衣裙的時(shí)刻，似乎能感受到它拂面而來(lái)；無(wú)聲的，卻已然可以想象它是雷諾阿、侯麥或斯特勞布，心想它若是一部有聲片該會(huì)有美，會(huì)有多么動(dòng)人的風(fēng)聲，但顯然一切都已經(jīng)在這里了。

法國(guó)印象派，寓情于景，可以算是《廊橋遺夢(mèng)》的前身

年輕女因?yàn)楹⒆恿袅讼聛?lái)，成為了流浪女的一體兩面。流浪女改為勸說(shuō)年輕女選擇私奔的時(shí)候，想起了劉若英的《我想跟你走》，就算再做一次選擇，我還是想跟你走。

定格的空間中存在著過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)無(wú)限個(gè)瞬間，電影留住了所有時(shí)刻。

如果按劇情來(lái)講還挺……emmmmmm非常無(wú)語(yǔ)的。

兩個(gè)女人的心理的羈絆，一個(gè)沉溺于過(guò)去，一個(gè)迷失于當(dāng)下，自然主義的克制，在服化隱喻和心理外現(xiàn)的方面有明確的表達(dá)方式，印象派的詩(shī)意，德呂克如愛(ài)森斯坦一般踐行自己的理論

在愛(ài)情中，在回憶中，靈魂的朝圣，浪漫的愛(ài)情，那時(shí)的我，如今近在眼前在她中顯現(xiàn)，她們欲望著，她們幻想著，她們沉浸在其中，過(guò)去與未來(lái)，兩位女性雖同處一空間，雖互為鏡像，但兩者所擁有的與置身的境況又有所不同，進(jìn)而兩者的選擇與結(jié)局也走向了不同的道路。

抒情詩(shī) 沒(méi)勁

德呂克印象派代表作，瓦爾達(dá)的《天涯淪落女》必然是對(duì)此片的一種回答。

在1920年代有限的技術(shù)支持下，德呂克能把電影做得如此感性抒情，說(shuō)明他是個(gè)有追求的人。默片里如此投入地表現(xiàn)情感細(xì)節(jié)的不多

不評(píng)分 4.5 “未來(lái)有失望 悲痛 無(wú)論如何 愛(ài) 聽(tīng)從愛(ài)！” 人物與環(huán)境 以及風(fēng)與光影 流浪女搖曳的步伐…..太美了 過(guò)去現(xiàn)在與未來(lái)匯聚在這個(gè)房子里 互為鏡像的兩個(gè)女主人公 卻有了不一樣的選擇 選擇了愛(ài)情 就是依舊選擇了過(guò)去的流浪女繼續(xù)流浪 因?yàn)楹⒆佣貧w家庭的女人 過(guò)上了與流浪女截然不同的生活 是她的未來(lái) 還沒(méi)了解“又一次”“上鏡頭性”

Louis delluc

比起前一年，更為契合上鏡頭論。為愛(ài)情出走的流浪女，人物情感命運(yùn)與環(huán)境相融，角色處在荒原亂石之中。