事物是歷史的總和，直到終結(jié)（死亡）。

珍愛生命，遠(yuǎn)離後現(xiàn)代

所謂“思想極端”的歸宿。#siff39 百麗宮ifc

將2個小時的內(nèi)容拉長至4個小時，有點(diǎn)唬人，對政治、司法和宗教的探討只是導(dǎo)演借演員的嘴來夾帶私貨，這類憤青的言論確實更適合電影。對于民族、歷史和現(xiàn)狀的挖掘倒是力道十足，在制度和貧窮面前，在兩個主角身上，這兩個家庭悲劇有著同樣的病根，也能夠代表這個民族底層人民生活的兩種極端?！铩铩铩?/div>

歷史的終結(jié)，這個片名太合適了

哲學(xué)，政治，四小時，《爸媽不在家》里的菲傭

漫長而煎熬的四個多小時，一場受盡折磨的拷問；專注凝視的長鏡，讓觀眾切膚入骨地感受“罪與罰”；固定機(jī)位的寬幅視角將全景收納眼中，喜和痛從來都只是旁觀者，不因個體而受損絲毫；喜歡運(yùn)動的空鏡頭，如人物心聲的延續(xù)，彩色做得好漂亮；結(jié)尾身體騰空像極《花園》，終于還是魔幻了一把。

被宏大的片名跟長度所蒙蔽，劇情其實挺傳統(tǒng)的，仔細(xì)想想，像高逼格的東南亞電視劇。

攝影用光當(dāng)然都獨(dú)到 問題在于做戲不好 尤其不要長鏡頭做戲 只有最后小知識分子回他姐姐家里是好戲 而且可能還是要重復(fù)這老生常談——不要改編名著

影像的質(zhì)感太好，簡直是曼多薩極端的反面。向來不覺得拉夫·迪亞茲的松散有任何問題，室內(nèi)外空間都非常開闊（聲音/動物），這一部也借由攝影機(jī)的極緩運(yùn)動靠近/遠(yuǎn)離不同現(xiàn)場。整部電影的時間性表達(dá)都是后滯的，要借由人物狀態(tài)的變化來察覺時間的遷移。而兇殺與車禍兩場，都緊接著夢醒/沉睡，要區(qū)分兩者是先后還是層級關(guān)系，同樣要通過下一場來辨別。尤愛Joaquin的幾場夢，借著低角度的航拍鏡頭飛行幾百里回到家鄉(xiāng)，透過窗口觀看妻子跟孩子入睡。四年后，妻子探視他時說孩子長高了許多，Joaquin說他知道。于是，下一幕慘烈的事發(fā)生時候，我仍希望那是在夢中。

歷史的長河，命運(yùn)的洪流。

尷尬的地方或許就在于時長與長鏡明顯沖著宏大與史詩去的情況下，卻并不能提供與之匹配的厚重與細(xì)節(jié)，看似時長可以容納豐富，但對平鋪直敘劇情和簡單乏味主題的聚焦，展現(xiàn)了意圖升華至經(jīng)典，卻時刻缺乏一口氣的狀態(tài)，人物繁雜內(nèi)心與事件龐雜內(nèi)容都浮于表面，難見真正的觸點(diǎn)，也是在這種情況下，一個左派青年基于自己看法所實施行動而導(dǎo)致想要幫助家庭的行動，卻成為遭遇悲劇的原因就顯的刻意和匠氣了，長時長都沖淡不了這種構(gòu)建，更就不遑論對“歷史的終結(jié)”的表達(dá)了。固定鏡頭的推軌/變焦，攝影機(jī)移動的長鏡頭語言見佳句未構(gòu)成佳章，后段運(yùn)動頻繁才得以有更深刻的進(jìn)入感，反倒凸顯的本該有“深入”功能的取景漸小刻意了起來。與文本相比，明顯形式蓋過了內(nèi)容，而且細(xì)究單個段落的影像，無講述主體的時刻時時發(fā)生，無意義敘述真正變?yōu)榱藷o意義。

4分吧，沒給5分是因為受害者夫婦完美以至圣潔。對于主角--法學(xué)院的高材生+棄法者，更象是《歷史的終結(jié)與最后的人》的解讀：在“后歷史時代”，意識形態(tài)的激烈碰撞即使消退，世界也未見得因此而變得平和——失去了冠冕堂皇的對抗理由，人所天然具有的對抗及追問的激情可能因無所憑依；暴力與對抗回退到個體內(nèi)部淤積、反噬、爆破，其沖擊波向不可控的邊際彌散。

第二遍。

2015023 牛逼的四個小時。人物關(guān)系線對比交叉，因果關(guān)系在兩個階層間循環(huán)。固定的長鏡頭慢慢地切換，冷靜地剖析著菲律賓社會的涌動?！皻v史其實不是人民創(chuàng)造的，都是決定他的人創(chuàng)造的”——結(jié)尾勞動人民載著知識分子渡河，舊歷史的終結(jié)，新的篇章等待開啟。2023069 上影節(jié)第四場，朵云軒。大銀幕重溫。歷史真得會終結(jié)嗎？對福山的論斷持懷疑態(tài)度的導(dǎo)演化身片中憤世嫉俗的知識分子，對宗教與資本主義體制深入呈現(xiàn)并大力撻伐，運(yùn)用殺戮與強(qiáng)奸等極端手段徹底與之決裂，結(jié)尾的渡河是其真正融入無產(chǎn)階級，而非出于同情或愧疚的站隊。當(dāng)然這種政治層面的自省并非他的重點(diǎn)，他的波瀾壯闊的影像是屬于善良勇敢的不諳政治的底層人民的，經(jīng)歷了命運(yùn)的無情擺弄，收尾鏡頭中他們的生活仍在繼續(xù)。