雖然主旋律但是探討的女性問(wèn)題在今天看來(lái)還是很有意義的

以三位分屬不同階層的女性為視角，描摹了一群在亂世之中努力求生存、自我意識(shí)逐漸覺(jué)醒的時(shí)代女性，結(jié)尾處那句“我要活”與《新女性》中阮玲玉那句名句簡(jiǎn)直是互文。三條線索略有松散，尤其是上官云珠的苦情戲份，悲苦盡在淚光盈盈之中。 田漢的劇本相當(dāng)直白而說(shuō)教，各章節(jié)標(biāo)題更是直接歸納中心思想，宣化之意過(guò)于明顯而缺乏意味深長(zhǎng)的余味，但仍有不少令人動(dòng)容的高光時(shí)刻（影像上也有較明顯的訴求），趙丹過(guò)于矚目（英氣濾鏡使得昂揚(yáng)臺(tái)詞顯得自然）。開(kāi)場(chǎng)時(shí)茍安中產(chǎn)生活的諷刺很扎心，這些在時(shí)代浪潮中隨波逐流的人畢竟是一大群體，他們各自的選擇和走向刻畫(huà)得較為到位。

開(kāi)場(chǎng)的搖鏡頭從若英家搖到窗外，是被救的金妹，然后再跳回屋內(nèi)，很有雷諾阿的味道。如果攝影和調(diào)度是陳鯉庭主導(dǎo)的話，那他果然就是我想象中的他！

好幾場(chǎng)戲很精彩，開(kāi)篇的手持?jǐn)z影、西餐廳里光影敘事、二女一男的電話撕扯，以及大場(chǎng)面中出現(xiàn)“戰(zhàn)艦波將金號(hào)”般的群像刻畫(huà)。可惜這里的左翼電影的革命宣傳任務(wù)重于藝術(shù)創(chuàng)作，導(dǎo)致作為工具的女性難以立體。而親情、愛(ài)情、友情都成為了革命的武器，而不是作為個(gè)體生存下去的力量。十七年電影伊始，如今難道不是又一個(gè)十七年。

大女主太多，都忘了還有趙丹了。