2022-141 難看死仙人！如此生硬與做作的編排！省省吧！！

臺版譯名臨淵而栗，宗教設(shè)定似乎沒有展開。

三星半。導(dǎo)演是利用淺野君優(yōu)雅惡魔的獨特氣質(zhì)做戲，以至于他到底做了啥顯得不重要了。丈夫其實更可怕，他從未愛過妻子，無愛的婚姻就是隱患。請抱著深深的罪惡感茍活下去吧。男三長得像董子健

不“怒”自威

看開頭我還以為這是一個出獄犯人改過自新受到朋友無條件幫助，以給朋友女兒輔導(dǎo)風(fēng)琴為契機，從而開啟事業(yè)第二春的溫情故事。我真是太天真了！

日常倫理片中加入驚悚片式的闖入者角色，餐桌對坐的信仰深淵，罪罰與承諾的情義深淵，母親禁欲與受魅的情欲深淵。神的指引與臨淵的誘惑，同時作為實體和象征的惡，人物的微妙置換。為了四人并臥、水的凈化、打耳光等呼應(yīng)，細節(jié)稍顯余贅。

比較失敗的一部作品，也可能是期望太高。罪與惡隱匿于日常生活，稀疏平常的過錯與逐漸沉淪的欲念，統(tǒng)統(tǒng)在結(jié)尾崩壞了。

漩渦般的敘事姿態(tài)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，終于窒息，喜歡。

由神秘闖入者拉開罪與罰的探討，結(jié)局更是上升到因果報應(yīng)的層面上去了，淺野忠信這個角色似是心魔般或具象或幻象的出現(xiàn)，撕開丈夫的同謀本質(zhì)誘出妻子的紅杏心，事件真相懸而未決也是處理得當(dāng)。可惜時間切換得不夠自然，后半段巧合痕跡嚴(yán)重。

失調(diào)的氛圍，不加解釋不給喘息機會的敘述，深田晃司總能將平淡生活中的惡表現(xiàn)的分外詭異。[B]

和《河畔的朔子》一樣，又是一次借鑒中的變奏，這次上半段應(yīng)該是黑澤清式“闖入者”，神秘而又詭異，下半段則是金基德式“罪與罰”，極具形式感的對應(yīng)。這種拼貼雜糅感，既有迷影的成分，也有拖沓累贅的嫌疑，同時又像是其風(fēng)格生成的一部分。

結(jié)尾有點崩了，感覺導(dǎo)演完全沒有拍出他想表達的東西，每一個角色都沒有深入挖掘，細節(jié)嚴(yán)重缺失。。說實話，家里突然住進來一個淺野忠信，論誰都把持不住?。。?！

過于算計的影片

還是直譯來的更有味道一些。一個闖入者的故事，把本已支離破碎的家庭完全放大開去，最后一段男主在辦公室的自白簡直說的讓人唏噓。但拍得實在有些太過刻意，不干不凈的不是特別舒服。優(yōu)點在于聲音細節(jié)的把控，有些許片段后來想想真是雞皮疙瘩。

意味不明。似乎是在用贖罪與解脫這個主題來貫穿全劇，但是也太隱忍太憋屈了。結(jié)尾的河邊四人（死人）無疑是在對照之前快樂的四人合照，不過稍顯刻意。不過淺野忠信的戲太棒了太棒了，收放自如，令人驚嘆。