哪怕是基耶斯洛夫斯基的片子，它也是爛片。大部分影評(píng)和短評(píng)都在過(guò)度解讀這部電影的含義，而實(shí)際上這部電影就像是斷裂的片段的集合，充滿了實(shí)驗(yàn)性質(zhì)也充滿了私人性質(zhì)。整部電影更像是導(dǎo)演的一次春夢(mèng)，故事是支離破碎的，人物性格是隱藏的，鏡頭之間是斷裂的，哪怕青春少女的裸體也無(wú)法增添電影的光彩。觀眾尤其應(yīng)該注意的是，哪怕是這類作者電影的典范，仍然需要依托電影工業(yè)，在千百人的合作之下被生產(chǎn)出來(lái)。我很難相信哪怕是參與其中的工作人員能夠理解自己工作的意義，也無(wú)法認(rèn)可將后現(xiàn)代含混的特征作為一種電影的嘗試。電影本可以借用更加直觀的感官系統(tǒng)，一定程度上跨越文字為影迷提供一種共享的感受，這部電影卻像在千方百計(jì)的驅(qū)趕這種尋找共鳴的嘗試，最終一無(wú)所獲。

北影節(jié)10/18。根據(jù)正片放映之前波蘭影評(píng)人的導(dǎo)引，得知了本片所設(shè)定的基本隱喻：兩生花-兩女人-兩種時(shí)勢(shì)-兩個(gè)歐洲。波蘭的維羅妮卡恰恰死于曙光前的最后一刻，正如波蘭自身在自由將至之時(shí)卻顯得彷徨無(wú)助、動(dòng)蕩不安、昏頭轉(zhuǎn)向。而法國(guó)的薇羅妮卡作為受感應(yīng)方，逐漸逼近并最終發(fā)現(xiàn)了身處東歐的另一個(gè)自己，正如以法國(guó)自身為代表的西歐穿過(guò)意識(shí)形態(tài)迷霧，真正將關(guān)切的目光向東投向“作為人的人”。本片亦稱得上是基耶斯洛夫斯基電影美學(xué)的代表作，在低調(diào)燈光的布局下，致密的黑暗既象征宇宙又象征心靈，二者均以實(shí)在的面貌從外和內(nèi)兩個(gè)維度包裹住既作為主體又作為對(duì)象的人，陰影在人物面部的分割恰如人自身在不同程度上的分裂，而畫面的各種色調(diào)又如空氣般那樣彌散開去。不過(guò)，本片似乎被處理得過(guò)于朦朧而又過(guò)于有意了，其表意效果實(shí)際上存在偏差。

伊蓮娜·雅各布簡(jiǎn)直驚為天人，印象里看碟時(shí)沒覺得，可能第一次資料館大銀幕看基氏的電影，拍得太美了，音樂(lè)也都很好聽，意向時(shí)常讓人神游，那種感覺不錯(cuò)，對(duì)不起我說(shuō)的貌似太俗了。用日版海報(bào)看變形記話劇后雅各布給簽了名合了影。2021北影節(jié)英皇修復(fù)版重看，法國(guó)和波蘭的少女命運(yùn)確實(shí)也有對(duì)東西方重新洗牌后的政治隱喻。

這些僅僅關(guān)于無(wú)法用言語(yǔ)描述的感覺本身的電影 真的是很重要的 跟文藝沒有關(guān)系

波蘭方面的故事短了一些，但法國(guó)的那個(gè)確實(shí)爛漫很多啊，相當(dāng)文藝了，很多鏡頭好奇特，顏色運(yùn)用太美妙了（和昨天的毒品網(wǎng)絡(luò)又是不同的風(fēng)格），很多地方一片昏暗然后突然一點(diǎn)點(diǎn)大紅??挺美的

“世另我”，差異下的無(wú)差別孤獨(dú)，愛與愿望都難。街頭足夠浪漫，然而這一種浪漫似乎有些虛幻破碎，但它不該是殘忍的比照物，片子缺乏真正的內(nèi)核，生命似乎不該是這樣被簡(jiǎn)單定義的。

基耶斯洛夫斯基的電影必須不能一次看完。一次看一部就好了~太久沒看文藝片了~感覺整個(gè)人好乾燥= =【果然天天對(duì)著電腦花癡不是一件有益身心的事情啊】

感知你的感知，哀傷你的哀傷。音樂(lè)加分，深入靈魂。

基耶斯洛夫斯基是波蘭天主教徒，他的電影也因此有種古典主義的理性、克制，加上個(gè)人獨(dú)特色彩進(jìn)而演變成陰郁、神秘的氣質(zhì)。他在本片中營(yíng)造出一種關(guān)于“命運(yùn)”的神秘色彩。闡釋本片會(huì)破壞它的美學(xué)。因?yàn)檫@只不過(guò)是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，但是，導(dǎo)演就是要通過(guò)藝術(shù)加工使它浪漫化，變成一種意境，以此傳達(dá)審美感受。（10分）

沒想到這樣高分的影片條目前幾條熱評(píng)的評(píng)分都是3星，而我的個(gè)人觀感也同樣不是很給力，因?yàn)槲覜]感覺有多少意思和趣味在其中。