驚嘆于阮玲玉不可思議的演技，年僅20歲竟然從容地扮演少女、人妻、老婦跨度二十幾年，還分飾兩角，一人同時(shí)扮演母親和女兒出現(xiàn)在同框中，這絕對(duì)值得最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)！ 故事從平淡開端，涓涓細(xì)流不斷前行直至波濤江海，連配樂都沒有完全無聲的150分鐘，看到最后都快忘記這是默片，上次如此經(jīng)歷還是看「七武士」時(shí)忘記那是黑白片。

事實(shí)上是一部有意強(qiáng)調(diào)追求所謂自由戀愛所造成的不良后果 具有一定的說教意義 但是這一切的起因卻是包辦婚姻 雖然演員表演大多夸張但可以理解 卜萬蒼在描寫楊乃凡和李祖義的戀愛片段極具浪漫色彩和自然氣息 場(chǎng)面調(diào)度 攝影構(gòu)圖都清新詩(shī)意 最后算是草草收尾 沒有先前的復(fù)雜而是讓黃大任瞬間接受這一突然冒出來的沒有血緣關(guān)系的所謂女兒 這個(gè)結(jié)局貌似借鑒了一部國(guó)外影片 忘記名字了 也是地位低下的母親為了女兒嫁給好人家而自殺成全的故事

#2014SIFF#看的時(shí)候一直在想楊乃凡和黃大任有沒有打離婚證。同李祖義所生女兒平兒是否上得了戶口。。。馬國(guó)光作為他提及的說戲人，絕對(duì)談不上夠格，倒是言談中的冷風(fēng)嗖嗖，有點(diǎn)哭笑不得。

啊，僅在B站看到男女主重逢（殘片），不知道什麼時(shí)候能看到完整版，早期愛情故事片的風(fēng)格還是蠻現(xiàn)代的。只是這麼多年過去了，現(xiàn)在的影視劇棒打鴛鴦的方法依然是“父母之命 媒妁之言”??

上海電影博物館絕妙體驗(yàn)，為了看這場(chǎng)送掉了兩張羅西里尼的票，值！阮玲玉少中老分飾三角演技犀利，講解詼諧幽默頗感親和，老先生說他11歲時(shí)候親眼見了中年時(shí)的陳燕燕。結(jié)尾慘淡唏噓或也寫實(shí)，兩個(gè)半小時(shí)不覺冗長(zhǎng)，還是看老片爽！

阮玲玉極少數(shù)存世電影中畫質(zhì)最高者，故事比較俗套三觀有點(diǎn)問題，但是女主為了自己女兒的前途甘愿去死的覺悟真的很感人，陳燕燕好漂亮，阮玲玉一人分飾兩角的演技炸裂，89年前的中國(guó)電影居然都可以讓同一個(gè)演員的兩個(gè)角色出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭了呢

今年香江亞洲電影節(jié)最重量電影,找回完整拷貝,沒法配上合適音樂,不便找人現(xiàn)場(chǎng)伴奏,全片從頭無聲,對(duì)不起,我睡著幾次,另一問題是太靜,我胃氣脹沽沽響在寂靜得戲院聽得很清楚,好鬼驚心,萬一第D聲...阮小姐個(gè)別扮相稍差,但笑起來兩道彎月又幾迷人,有頭帶到尾後生做到老,個(gè)時(shí)她只有21歲......

《戀愛與義務(wù)》中的楊乃凡為了李祖義拋夫棄子，《廊橋遺夢(mèng)》中的弗朗西斯卡雖然愛上了羅伯特卻沒有放棄自己的家庭而選擇和他在一起，……，兩部電影里的女主人公做了不同的選擇，有了不同的命運(yùn)，可以對(duì)比觀影。

1931跨世紀(jì)作品一點(diǎn)不過時(shí)。女主在婚姻上是違心的，試想若初始就嫁給鐘愛之人，是否不會(huì)引發(fā)悲劇。其父是舊社會(huì)大老爺，妻妾成群，唯獨(dú)對(duì)女兒不聞不問，只想著嫁得風(fēng)光有顏面，不考慮女兒感受。所幸，女主丈夫人品還算正直，就算沒有共同語言，依然相安無事過日子，若非一場(chǎng)意外重逢，一切不會(huì)改變，就算丈夫有紅顏知己，也僅限于室外，到點(diǎn)知道回家，沒有發(fā)生破壞家庭的行為，在女主離開后，她的丈夫并未趁機(jī)和知己在一起，反而電話里對(duì)著知己發(fā)起脾氣，這點(diǎn)足以看出女主的丈夫?qū)彝ビ胸?zé)任心。一對(duì)沒有相愛而結(jié)合的夫婦，彼此之間大概只剩義務(wù)和責(zé)任來維系。女主追尋愛情是否有錯(cuò)？我想這是她靈魂的拷問，當(dāng)時(shí)她還年輕愛情也許大于一切，慢慢的貧賤夫妻百事哀她也就明白兩個(gè)人在一起不是戀愛就足夠。不然她也不會(huì)為了小女兒的聲譽(yù)和幸福選擇死亡。

這部本來遺失的電影多年后驚現(xiàn)完整版，不過說實(shí)話，水平真不高，情節(jié)夸張，拖拖拉拉還拍了150分鐘，不過阮玲玉的學(xué)生裝倒真是可愛，拍的最好的段落可能就是開頭金焰跟著阮玲玉的那段，也讓人產(chǎn)生看來還不錯(cuò)的錯(cuò)覺，建國(guó)后寫電影史估計(jì)都沒看過那些進(jìn)步電影吧，看著資料就編出來了，才導(dǎo)致這部電影這么出名

一改同時(shí)期電影“粗制濫造”的局面，不僅在制作上更加精良，在鏡頭語言上也頗具神韻，可以從中看出受西方電影影響，卜萬蒼將一種更加系統(tǒng)且成熟的電影表達(dá)體系搬上銀幕。布景和化妝均可圈可點(diǎn)，經(jīng)化妝后，生病憔悴的李祖義和年老的楊乃凡神情直戳人心。卜萬蒼依舊把情節(jié)矛盾放在新時(shí)代開放的觀念與根深蒂固的傳統(tǒng)思想的沖突中，而這種沖突化解的方式往往以故事中主人公悲劇式命運(yùn)告終，符合社會(huì)轉(zhuǎn)型期新舊思想觀念交匯沖突時(shí)每個(gè)個(gè)體生命所遭受的糾結(jié)矛盾；并同時(shí)通過家庭倫理敘事方式設(shè)置，基于心理欣賞基礎(chǔ)，在結(jié)尾表達(dá)人情人性的主題

價(jià)值觀方面太前現(xiàn)代了，有控訴但力度不足，把三角關(guān)系中的每一個(gè)人物都分配了道德上的曖昧性一方面來說豐滿了人物，另一方面卻致使鋒芒減卻。以十五年茹苦養(yǎng)魚加一死了之作為加給女性的懲罰，來實(shí)現(xiàn)其道德上的圓滿則暴露保守內(nèi)核?？v深調(diào)度很多?；瘖y技術(shù)令人驚奇，后段步入老態(tài)的阮玲玉幾乎像是換了個(gè)人，而事實(shí)上故事至此也近乎帶到阮玲玉的個(gè)人演技秀場(chǎng)，客廳見子女不得相認(rèn)以及劇場(chǎng)觀演的段落，可見其對(duì)表演的精確度有種可怕的掌控力。//我們也可以看到電影不只保存、再現(xiàn)，它幻想、創(chuàng)造，并以創(chuàng)造彌補(bǔ)真實(shí)：阮玲玉從未老去，但我們于此目睹她蒼老的倦容。

故事本身簡(jiǎn)單，但是背后的內(nèi)容復(fù)雜，即便如此，片子拍成兩個(gè)半小時(shí)既是導(dǎo)演節(jié)奏能力差的表現(xiàn)，也是劇本自身重點(diǎn)不明的表現(xiàn)。阮玲玉表演的確驚喜多多，音樂也極其好聽。在自己默片看的不多的情況下也不知道如何評(píng)價(jià)，只不過還是感覺那個(gè)時(shí)候的電影有一點(diǎn)韻味。

要自由不要束縛，楊乃凡的一生都沒能得到自由身。救人是英雄、履行義務(wù)的一笑抿恩仇也是英雄。上代人的恩怨不要帶給下代人。老實(shí)說，辯士貫穿始終的解說很干擾觀影情緒，而《梁?！贰禠ove Story》《超級(jí)馬里奧》的現(xiàn)場(chǎng)配樂也頻頻跳戲。