在搭建的真實(shí)的情景下完成對于生活真相的洞察?！安荒茏屗鹈邸?/div>

DAU這項目真是越看越矛盾，首先實(shí)景群演的這個硬設(shè)定使它永遠(yuǎn)無法融入正常影片的類型，在文本呈現(xiàn)上也有很強(qiáng)的小品感；可是這系列每一部作品的敘事又嚴(yán)重依賴基于此設(shè)定的整個系統(tǒng)，所以它越是煞有介事的想說一件事你就越覺得這件事從根上就難以置信，單就本片來說，如果拋開DAU的背景而是用常規(guī)的電影手法拍一部冷戰(zhàn)時期的東歐家庭劇，我覺得反而可能會獲得更好的生活質(zhì)感，兩位演員從頭到尾的話嘮也能更容易忍受一點(diǎn)。總之到現(xiàn)在看過DAU三部作品，隨著對這個系列的認(rèn)知越發(fā)清晰，我也發(fā)現(xiàn)自己越來越難以入戲了。

一個人得從母親那兒學(xué)習(xí)如何去愛。如果當(dāng)時沒學(xué)到，遲早都得補(bǔ)回來。如果她不試著接納丈夫現(xiàn)在的樣子，也不試著接受自己現(xiàn)在的樣子，不與過去和解，一切都不會好起來。她母親道明了這一點(diǎn)。

俄羅斯的影片風(fēng)格真是很鮮明

相比整個宏大的故事背景和希冀達(dá)到的重現(xiàn)/批判/隱喻，Nora和母親的齟齬就顯得極端邊緣化，可供讀解的人際矛盾全部經(jīng)由對白呈現(xiàn)，卻仍與主題直接隔著無法逾越的屏障——室內(nèi)劇的格局和拍攝方式?jīng)Q定了無法承載被賦予的深刻含義。如此看來，這也不過是為Dau生平所做的注腳，是《三日》的前奏，但還未真正觸及核心。

沒什么感覺，很平淡的看完了。

開頭明顯可以感覺到母親與女兒之間的一些隔閡，母親直接的說出她和丈夫之間的問題，看似母親將自己的觀念強(qiáng)加在女兒身上，母親毫不加掩飾的質(zhì)問女婿，女婿也毫不留情的反擊。母親關(guān)心女兒的婚姻再正常不過。這種生活瑣事的確沒有那么有趣，不管哪個民族，人類永恒的話題就是愛... ?

導(dǎo)演有點(diǎn)沉迷自我了

男主角出軌了，女主角很壓抑很迷茫于是寫信讓大魔王過來出出主意。女主角很失敗，那么多年和大魔王的關(guān)系都不太好?，F(xiàn)在同男主角的夫妻關(guān)系也不好了。大魔王來了之后十分淡定，因?yàn)榇竽醯睦瞎?dāng)年也一樣在外面找小三了。哪有貓不吃腥的？ 大魔王覺得女主角現(xiàn)在的狀態(tài)很不好，... ?

DAU可能是今年最讓人失望的系列……

1、母親與女兒最真實(shí)的面對著各自的現(xiàn)在、過去以及未來，在這樣的情況下，母親在影響著女兒，女兒也試圖規(guī)避著母親無形的壓迫。同時，女兒為創(chuàng)造出這樣的三角尷尬境地而感到萬分的無辜與無奈，這份無辜與無奈是她懼怕在這樣孤獨(dú)的環(huán)境里而導(dǎo)致的，而這恰恰成為一根根刺向母親心... ?

母女之間的感情很細(xì)膩

太有俄國文學(xué)傳統(tǒng)了

終于下定決心，以一部時長較短的DAU作為觀看整個系列的第一部。但是單從這一部感覺這么下功夫的系列是不是最大的貢獻(xiàn)是在對素人演員的調(diào)教上了……影像及調(diào)度非常單調(diào)乏味。母女愛恨交織的關(guān)系并不是什么新奇的，且大量信息都是通過臺詞呈現(xiàn)，這也能叫做表現(xiàn)嗎？如此耗時耗力的獨(dú)特空間信息完全沒起到作用。不能不叫人懷疑，這個項目制作成電影，是否是合適的形式？

一出傳統(tǒng)的母女室內(nèi)劇，不過這次 Nora 和母親的對弈爭論中，還是有兩點(diǎn)比較有趣：1. 在鏡頭上給出了同時間維度里的靜態(tài)直接輸出母親和焦躁移動踱步 Nora 的對比，雖然有時候節(jié)奏會因?yàn)榧糨嫸鴶嗔?，但有兩次的環(huán)繞追隨描繪出了怨毒愛恨交織的情感漩渦。2. 關(guān)于無愛的 Nora 用了預(yù)期回應(yīng)法來尋求安全感，但隨即被母親點(diǎn)破后徹底成了否定的落實(shí)，同時母親近乎虐打式的話語里，滿載著從上一代直接推及下一代的怨恨與不解。至于隱身的被冠以“天才”名號的 Dau 除了吃魚子醬、背誦普希金和追逐女人，他究竟做了什么？

基本靠對白推進(jìn)，依然是局限于該系列所搭建的仿真大場景。越往后釋出越多同系列的，基本都是這類舞臺劇調(diào)子了。本作沒什么打動人的地方，相對隨機(jī)的對白（聊天）重復(fù)性也很大，實(shí)在需要不少耐心。在電影語言層面還是粗糙。

“暖氣是熱的，但屋里很冷，這些墻里沒有溫度?！?黑色的大門，綠色的墻壁，昏暗的房間，一場母女關(guān)于被束縛的人生之間的對話；言辭尖銳的母親，不堪一擊的諾拉，兩人的對話，時而溫馨，時而殘酷，當(dāng)她們終于敢直面現(xiàn)實(shí)之際，才發(fā)現(xiàn)原來困住她們的，不是別人，而是自己；幾個長鏡頭之中，諾拉久久的沉默不語，她在思考、在反省、也在哭泣，是承認(rèn)自己的錯誤，還是繼續(xù)這樣生活下去，影片看似沒有給出答案，但其實(shí)她的命運(yùn)早已被注定；廣場上堆積成小山包的雪堆，像極了一座座墳堆，也預(yù)示著這里將會成為眾人的墳?zāi)?；一個不曾預(yù)料的人出現(xiàn)了，列夫·朗道，沒有太多戲份，只是一個模糊的‘影子’而已，他是一個溫柔的父親，也是一個冷漠的丈夫，但并沒有讓我們看到他作為嚴(yán)肅工作狂的一面，那才是最真實(shí)的他，其它的東西對他來說，都只是附庸品。