婁老師的電影有個特點 就是總有一些小缺點 問題是每部電影的小缺點還不一樣，這次的缺點在下一部里完美了 然后東邊又冒出來個小缺點

瀟灑倒車走人的結(jié)局不好嗎。

三星半//即使將背景換作是1941年 將人物背景設(shè)置得再復(fù)雜 婁燁的故事還是能用《蘇州河》里那段美美和我的對話來概括 如果有一天我走了你會像馬達一樣找我嗎會一直找嗎會找到死嗎你撒謊 反復(fù)跨越現(xiàn)實和虛構(gòu)之間的間隙 在這里撒謊的是導(dǎo)演//當(dāng)所有層面的可能性都只有一次 空間化的流動身份 于堇還是做出了和王佳芝一樣的選擇//電影不可怕 它只是一本被丟棄在路邊垃圾堆里的原版簽名書//影像上的風(fēng)格被更著重地強調(diào) 聲音也被設(shè)計性地強調(diào) 而人物被戲劇性地留出了空白 角色成為各種意義上的工具人//加入雙重意義的同志情節(jié) 更能看出誰會演//婁燁是真的很會拍“亂” 尤其干凈尤其恐慌尤其有重點 太喜歡那一段舞臺到咖啡館的轉(zhuǎn)場和槍案之后槍戰(zhàn)之前的人群群像 還有于堇滴落的兩滴眼淚了//和1的遠(yuǎn)程觀影

期待愛的回報，不是愛的要求，而是一種虛榮。 養(yǎng)父休伯特收養(yǎng)于堇，卻也貪圖她帶來的情報； 前夫倪則仁，在監(jiān)獄中得知無法被于堇解救，立馬露出了丑陋的嘴臉； 唯一的摯愛譚吶面對死亡的威脅，也選擇了在于堇面前默不作聲。 譚吶問于堇為什么回上海，于堇說回來做自己喜歡的事。 蘭心大劇院門口，于堇能走，但她選擇了奔赴愛情；酒吧門口，于堇能走，但她仍帶著絕望赴約。只希望能分給他一張船票，和自己一起走。 救譚吶就是于堇喜歡的事。 上海是孤島，人心也是孤島。

故事不打動我，但這種戲劇哥現(xiàn)實 迷幻與真實交錯的拍攝手法，很動人

婁燁的導(dǎo)演作品，國內(nèi)有獨立姿態(tài)的導(dǎo)演不多。還是很有婁燁導(dǎo)演的風(fēng)格，不自覺去跟2003年的電影《紫蝴蝶》比較，槍戰(zhàn)戲很精彩！

說真的，不是很行。能別讓老婆寫劇本了嗎？

流動的盛宴，像《鳥人》一樣臺上臺下，戲里戲外無縫地穿插，卻比同題材的《紫蝴蝶》更緊湊和圓潤成熟。人生如戲，命運如棋，蒼白的影像其實更貼近人物的心境，色彩的缺席反而讓人看到天然去雕飾一般的清澈澄明。像典型的婁燁電影一樣把人物置身于那些不得不去完成的事，和不得不去面對的深淵和悲劇之中，導(dǎo)演不多說什么，故事展開本身就是自適的藝術(shù)表達。攝影和剪輯很棒，成功營造出了一份不失親密的距離感，讓觀眾在跟隨情節(jié)的過程里始終縈繞在冷靜和反思之中。最后，鞏俐不愧是明星，電影并沒有因為她的出現(xiàn)而失去平衡。 - Alice Tully Hall (10/8/2019)

看呆了，依舊繾綣曖昧的雨和夜，依舊晃吐我輩的曾劍老師的攝影，和流著淚釋放情欲的女人，被黑白影像覆蓋到質(zhì)地模糊若隱若現(xiàn)，氣氛上卻精準(zhǔn)無比，當(dāng)他們每次在酒吧里坐下，戲和現(xiàn)實的界限也越發(fā)難解難分，直至最后特寫鏡頭從她緊繃的手上搖開，本終了的戲也開始復(fù)蘇，突破了銀幕邊界一樣，讓排演了好多次卻不得不停止的星期六小說，如夢境般開始綿延 #57thNYFF#