HKIFF48. “Thanks for not forgetting us.” 了不起的女性導(dǎo)演

對話令人毛骨悚然，甚至懷疑是不是故意編造出來的……

已譯，想看找我捏

一部音畫分離的紀(jì)錄片：聲音是被截獲的俄軍士兵打給家人的電話，畫面是俄軍入侵又撤出以后的烏克蘭城市。有的是士兵相信勝利、家人聽他殺人的故事一邊聽一邊落淚，有的是士兵已經(jīng)絕望、家人還在用俄羅斯的propaganda鼓舞他?？吹倪^程中不停思考暴力沖動的起源，然而猜想又不斷被否定。比如暴力是男性主導(dǎo)社會的產(chǎn)物嗎？然而電話那頭一些女人殺意卻比前線士兵還濃。一個(gè)小男孩是何時(shí)演化為一個(gè)暴力的野獸的呢？只是為了融入社會規(guī)訓(xùn)？然而那些慘無人道的故事，似乎指向惡的根莖是直接從那些士兵的胸口自然萌出。映后Q&A挺熱烈，進(jìn)行到午夜。導(dǎo)演說音頻來自烏軍公開發(fā)在網(wǎng)上的資料。問了俄軍士兵為何得以與家人通話，導(dǎo)演說很多士兵會用他們偷搶來的烏克蘭人的手機(jī)。導(dǎo)演又說并沒有囊括每一種暴行，比如刻意沒有把關(guān)于rape的口述剪進(jìn)去。

太有意思的對比：我們聽到的是俄羅斯人的聲音，看見的是俄羅斯人的人性，這人性那麼具體地在講著殺戮，邪惡，平庸，粗俗，野蠻，痛苦，恐懼，而被入侵的土地只有沈默。邪惡長著人的臉，而死亡卻無法被語言捕捉，你們我們說著熟悉的話，交換常見的謊言，終於做出了難以置信的事情，殺戮也偶爾會痛嗎？好像我們自己都不敢相信。那死去的人呢？永遠(yuǎn)死去了，沒有一點(diǎn)聲音。

我在為折磨那個(gè)俘虜而感到興奮，你知道嗎親愛的你

我想後來人不禁要問： “你們口中的正義到底是什麼？” “除去謊言和噤聲外 我們一直都在尋找答案” 前人要得真相不易 總會有人舉起攝影機(jī)

不知道該說什麼。

這部紀(jì)錄片導(dǎo)演用一種非常新穎的紀(jì)實(shí)拍攝手法：全程幾乎沒有連續(xù)動態(tài)的影像，而是攝像機(jī)立在某個(gè)地點(diǎn)靜靜地記錄著被毀壞的房屋和不知存亡的居民最后留下的痕跡。靜態(tài)的影像+俄軍士兵與家人的通話，沒有爆炸沒有沖突血腥暴力的畫面，如此“平淡”，恰恰給人帶來的后勁是巨大的。 這部紀(jì)錄片真正讓我感受到戰(zhàn)爭不止摧毀的是生命，更是將人性的惡放大并吞噬掉每個(gè)卷入戰(zhàn)爭風(fēng)波的人。日?？吹降膰H新聞報(bào)道都不足以像這部紀(jì)錄片一樣，給人內(nèi)心帶來如此大的震撼。走出影院也只能無奈地默想：世界和平——在戰(zhàn)爭面前如此蒼白。

看著廢棄破爛的房屋，空無一人的街道和偶爾的一小波人，“聽”著言語間人性里暴力折磨的那一面被揭曉。起初的普通人或許只是無可奈何，可是后來對于兩個(gè)國家的人來說，都是有家回不去了。

Berlinale74# 用分離的聲畫創(chuàng)造了兩個(gè)平行世界， 聲音是烏克蘭情報(bào)部門在戰(zhàn)爭爆發(fā)后攔截的在烏克蘭境內(nèi)的俄羅斯士兵和家人的通話。這些通話語音本身就太震撼了，以至于導(dǎo)演不需要做太多加工。而畫面則是烏克蘭的景觀：開場時(shí)一個(gè)第一視角的開坦克的游戲畫面，后面則是戰(zhàn)爭爆發(fā)后烏克蘭一個(gè)又一個(gè)廢墟場景。 那些對話來自于不同光譜上的家人和不同光譜上的士兵，在里面可以聽到對政權(quán)幻滅者的聲音和那些吹噓自己如何虐待烏克蘭戰(zhàn)的聲音。有和母親“打配合”劫掠烏克蘭人房屋貼補(bǔ)家用的士兵，有對自己被戰(zhàn)爭徹底扭曲了人性的丈夫極度失望的反戰(zhàn)妻子，也有徹底被宣傳機(jī)器洗腦的母親——兒子痛苦地講述他們被要求殺害平民和兒童時(shí)，告訴他“那些都是法西斯，你是在保衛(wèi)祖國”。

#74th Berlinale Forum# 6.5/10 觸目驚心/21朵玫瑰/會是我們的未來嗎？

#AFIFEST24 For the cause of…?

“男人身上開放21朵玫瑰”，“不偷不是俄羅斯人”，“那些法西斯罪有應(yīng)得”……被截聽的通話記錄，從冷血?dú)埧岬娇謶譄o解，實(shí)在日常的觸目驚心?？墒强墒?，怎么證明這是真的戰(zhàn)場家音，而非后真相時(shí)代對戰(zhàn)多方都越來越熟練的宣傳武器呢？

“21朵玫瑰“的寓意，真實(shí)地嚇到我，很難想象在當(dāng)下戰(zhàn)爭還有如此兇狠的酷刑。