導(dǎo)演處女作《危機(jī)》設(shè)定為母女共享情夫，一年后的《開(kāi)往印度之船》則是父子爭(zhēng)奪情婦，早期伯格曼展現(xiàn)有毒家庭的手法還是狗血和直給的。作為情節(jié)劇來(lái)看故事算不上多精彩，然而影像風(fēng)格已經(jīng)顯露不凡，海岸邊的幾幕拍得絕美。

2024027 打光與影子

瑞典電影回顧展。1986.10.09中國(guó)電影資料館

大師前期的作品

伯格曼的又一部黑歷史，個(gè)人覺(jué)得不算太難看，雖然人物塑造挺生硬，但變態(tài)關(guān)系的描繪還是很動(dòng)人，光影人像（比如夫妻船艙上下鋪的臉孔攝影）更是妙不可言。（結(jié)局令我腦中浮現(xiàn)《白酋長(zhǎng)》）（motbok冷知識(shí)）（cc套裝的書(shū)冊(cè)中的trivia：戛納惡評(píng)，瑞典首映時(shí)音軌失效播放順序失誤，于是伯格曼人生記憶中唯一一次喝到昏厥）

比第一部有所進(jìn)步，人物關(guān)系有些意思。父弒子的場(chǎng)景拍得挺好的，還有父親奪門(mén)而出跳樓那一幕。但是最后的節(jié)奏顯得拖沓了。

著實(shí)感覺(jué)非常好萊塢…. 但導(dǎo)演本人的影子很大，一個(gè)精神分析式的情節(jié)。（好像聽(tīng)說(shuō)伯格曼本人自己家庭也挺特殊）。父親在這里扮演了一個(gè)純粹惡的形象，而母親則是矛盾的，一方面母親這個(gè)概念被其惡的父親多次顛覆（找小三），而始終這里有一個(gè)原始母親在。這種顛覆或許不會(huì)讓一... ?

真沒(méi)想到竟然是個(gè)happy ending

仍然是脫胎自好萊塢式的男女主角經(jīng)歷數(shù)年的故事。但“挑戰(zhàn)父親的權(quán)威”和“不快樂(lè)的女性”主題都很明顯，人物形象的處理也并不刻板。

害怕以后的日子，傷心會(huì)變，愛(ài)會(huì)變。任何痛苦和美好的事情都會(huì)變。答案和解藥呢？伯格曼說(shuō)，只要我現(xiàn)在愛(ài)你，就足夠了。精神弒父與亙古不變的人性PUA，父親謀殺那段懸疑感十足，早期作品也有其可嚼之處。

伯格曼早期的影像風(fēng)格還蠻主流的，雖然也保留了很多戲劇式的臺(tái)詞，但在視覺(jué)呈現(xiàn)上非常有40年代好萊塢電影的風(fēng)格，布光和景別的選擇也很易懂。虐戀/扭曲的家庭關(guān)系/救贖等日后伯格曼電影的中心議題的糅合。故事確實(shí)奇葩，但拍得還可以

CC伯格曼套裝，近8分。 1，相較前一部，此作舞臺(tái)劇痕跡更濃，可稱(chēng)之為伯格曼的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義，依然是導(dǎo)演的學(xué)徒期。 2，父子共同的情人，人物關(guān)系與道德的考驗(yàn)撲面而來(lái)，父親形象令人記憶深刻，心理歷程的鋪陳刻畫(huà)讓人信服。 3，約翰內(nèi)斯下水前，用機(jī)器暗示心跳聲；父親壓水泵，采用多角度、各景別拍攝，氣氛烘托相當(dāng)?shù)轿唬侨罹识温?。殺人未遂后，音?lè)和燈光對(duì)父親心理的揭示舉重若輕。 4，藝術(shù)指導(dǎo)和攝影頗亮眼。 5，年紀(jì)輕輕對(duì)這樣不好把握的題材駕馭自如，刮目相看。

伯格曼導(dǎo)演，改編自他人劇本。殘暴的父權(quán)可能是潛入伯格曼血脈的基因。布光凸顯黑白影像的魔力，總是美美地打在女主角的眼睛上

伯格曼這部電影比之前的三部質(zhì)感都要好一些，一些慢鏡頭和意識(shí)流Intro 的結(jié)構(gòu)也經(jīng)常被后人利用。 不過(guò)，好萊塢結(jié)局還是很順心的。從導(dǎo)演技術(shù)來(lái)說(shuō)，不但鏡頭沒(méi)什么創(chuàng)新，唯一的亮點(diǎn)在于照亞歷山的影子的時(shí)候，可以看出實(shí)際上不是真正他想做的。 從編劇的角度，這部電影的整體戲... ?

1947年的電影，如今2017年看來(lái)，電影里的故事仍然具有現(xiàn)代性，電影想討論的也正是當(dāng)下想討論的：你如何逃離一直禁錮你的牢籠？正如眼瞎之于父親，駝背及強(qiáng)硬的父權(quán)之于兒子，愛(ài)情與日常之于母親，貧窮之于女主。

終于他戰(zhàn)勝了父親，走向了新的天地