“別哭，不要害怕，恐懼會吞噬你的靈魂。”兩張陌生的面孔，兩個孤單的靈魂，決定不畏艱險共同走一段。但現(xiàn)實是，有多少人容許自己如此倉促陷入愛情，然后與周圍的尖酸刻薄為敵，將其捍衛(wèi)？我要挑一天，用彩色玻璃杯喝白蘭地，吃couscous，再把 Angst essen Seele auf

89/100 講歧視并不主要講歧視與被歧視者的對立，而是關(guān)注被歧視者因為這種對外國人的歧視而產(chǎn)生的劣根性。用大量室內(nèi)門框局限構(gòu)圖和景別選擇來講人的弱勢與疏離。一頭一尾的餐廳戲，兩個世界的人只能擁抱共舞。借女主之口批判這種國民特性與法西斯主義的聯(lián)系。/樓梯屬于關(guān)鍵場景。室內(nèi)的各種調(diào)度。對話之外短暫的停頓時刻。男主的行為挺不真實的，像孩童一般，象征性重。#BJIFF2022.8.17#

比較一般的劇情和人物描寫，以歧視作為題材，但是挖掘不深。焦點放在平庸的惡，還不錯。顏色很棒

法斯賓德是先知者，他在四十年前如此敏銳地捕捉到種族偏見，民族疏離。情節(jié)劇以小見大，折射出今日德國乃至整個歐洲的社會頑疾。

不是恐懼吞噬靈魂，而是人的不同、不理解與歧視吞噬了靈魂，而人偏偏又是社會動物。人是無法避免孤單的，我們可以嘗試去尋找，彼此靠近，但沒有人會完全理解另一個人。 特別討厭嚼舌根的人，自己無所事事，只能用這種低劣的方式在他人那里尋找優(yōu)越感。 看起來德國還是很排外的。每個人都在自己周圍豎起尖刺，扎上別人，也被別人炸傷。

門 窗 欄桿 玻璃 甚至是鏡頭 銀幕 隔開著影片里來來走走的人 也隔開著觀眾和演員 Fassbinder用"容器人"的鏡頭語言講述了一個溫暖的淺顯易懂的愛情故事 如果用政治內(nèi)涵來考量這部電影 如果重映可能是最好的"局外人" 在平白敘事坦誠相對的電影情節(jié)中 Fassbinder完成了他那句承諾"讓電影 和生活不再分割" 他人即地獄 然而我們在一起的時候 起碼能讓彼此開心/ 《恐懼吞噬靈魂》是為了填補(bǔ)大制作的間隙拍攝的 一共只花了十五天 因為時間太短 法斯賓德只能實話實說 他抹掉所有起伏 只留下平穩(wěn)和安靜的絕望

婚姻問題，民族問題，社會輿論問題全部裝在一個跨年齡跨種族的愛情故事里面，劇情簡單又真實，兩名主角的絕望和孤獨(dú)通過攝影和構(gòu)圖完美展示，很喜歡，法斯賓德很厲害，CC修復(fù)版看的很舒服。

1、孤獨(dú)也吞噬靈魂；2、婚姻是一種體面的契約，講究互惠，重在堅守，愛與不愛并非那么重要；3、色彩非同一般萎靡而艷麗，人像常常被各種條條框框拘束，比如門框，比如樓梯；4、好多冷幽默。

（8.4/10）剛開始看有種怪怪的感覺，從影像質(zhì)感、燈光、表演、配樂上都散發(fā)著一種冷漠、疏離的感覺。對于《深鎖春光一院愁》的改編很大程度上貼合了當(dāng)時德國的社會景觀，甚至比她走的更遠(yuǎn)，在阿拉伯黑人與婦人的身上是多重的反思。人物之間那種“零度表演風(fēng)格”帶來的間離感，與濃烈的情感表達(dá)并不形成落差，反而形成一種獨(dú)特的影像風(fēng)格。非常少的配樂，但是一旦出現(xiàn)配樂，帶來的沖擊就更加強(qiáng)烈。老人和黑人，都是孤獨(dú)的人，不善言辭、些許木訥，但卻足夠真實，足夠動人。

寂寞使靈魂相結(jié)合，恐懼則化身為冷漠。很現(xiàn)實題材的一部片子，聚焦的問題也很多，例如外國移民的歧視、老少不倫戀的不理解以及不同文化之間的一些生活習(xí)慣的沖突，這些都是實打?qū)嵉娘@示話題。女主是一個勇敢的人，她敢于接納去包容一切，用溫情化解了眾人的恐懼，仿佛使靈魂得到了救贖，未能被恐懼所吞噬。