生父母對自己的女兒狠不下心，養(yǎng)父母就直接賣了，誒。。。

真的不記得了

面對妓女，農(nóng)民都懂得尊重，強過太多得了便宜還賣乖的現(xiàn)代人。而農(nóng)民的尊重，源于女性的智慧和能力。 好長好痛苦的生產(chǎn)戲，現(xiàn)如今能直接拉長成大半部電影。女性，母親，是包容和體恤，是海洋和希望。 樸實無華的現(xiàn)實主義作品，音樂夠貼切，卻過于直白，無需影像也能辯識大致場景，個人更喜歡突兀一點，不過那也就與本片不符了。 沒有我這個爛貨哪有你們的今天、瞎了的公豬也要交配、不用「本錢」就能換西瓜、未來暢想與工作時間、用一個鏡頭讓男人的精子在女人體內(nèi)穩(wěn)穩(wěn)地著床（王童）……

某天路邵陽老師課上看過，想了想發(fā)現(xiàn)是……2003年冬天……兩個妹子上鐘時候隔墻聊天，以及換西瓜兩個點到現(xiàn)在都記憶猶新。

2.5 怪怪的念白節(jié)奏好像49年前的大陸電影，好多場戲光線完全連不起來啊，結(jié)尾生孩子戲在影院看估計會被折磨瘋掉

人性的淡漠和親情的疏離，再加上美好憧憬的刺激這都是現(xiàn)實給的當(dāng)頭棒喝。美好的人性永遠(yuǎn)是擋不住的光輝。生孩子的過程也是新生的影射，新的生命新的生命。自問自答是我所欣賞的。

王童第8部。

印度洋，看海中。。。

過去的寫實風(fēng)格有些地方寫的太實現(xiàn)在有點不慣減一星，但是導(dǎo)演的風(fēng)格大贊。感謝國家土地政策，我們的生活越來越好；臺版多收了三五斗之小逆轉(zhuǎn)；鄉(xiāng)間情義濃。女主喜歡。我回九份去。

八十年代臺灣經(jīng)濟起飛的社會背景下，女人上床當(dāng)玩物，下床生子干農(nóng)活。一個字：苦

影片里飄溢著臺灣濃郁的鄉(xiāng)土氣息和臺灣低下婦女的率真本性，是王童電影走向現(xiàn)實主義的第一步。王童把臺灣最后一位女明星陸小芬的演藝低潮推向了第二春。影片賣座達(dá)2300萬元，是王彤第一部賣座電影，證明了本土文學(xué)的商業(yè)價值，為制片和發(fā)行商打了一針強心劑，之后五年，便有更多的資金相繼投入到改編小說的影片中。

1.上世紀(jì)的鄉(xiāng)土味，我想體驗又害怕經(jīng)歷的年代，人們淳樸善良，可是日子真的很苦；2.生孩子片段真是讓我也捏了一把汗，手心都抓緊了。3.“我這樣的母親，這個孩子是沒有希望的。”火車向前方駛?cè)?，那是未來，不可知的未來，搖擺不定的希望。

好樸實的風(fēng)格

陸小芬和馬如風(fēng)的那場戲大概是全片最溫馨的時刻。并不覺得有啥割裂感，一個暗娼的成長，哀而不傷，本土味兒也濃，要是用臺語拍就更好了。第一次聽雨夜花便是這里。

現(xiàn)在是上班時間，你知不知道啊