杜拉斯的夢旅人。

當(dāng)代社會的無奈。更像中國的此刻的不停的卡車。提到了無產(chǎn)階級專政和話語的實(shí)現(xiàn)。階級。身份認(rèn)同。孤獨(dú)。歧視。處境。被幽禁者的講述。上帝的缺席。世界的墮落和盡頭。虛無。文本的簡潔精準(zhǔn)。這是一個(gè)不可重復(fù)的有良知的朗讀電影。 找回貧困的講述方式。

【S】《電影從哪里來？電影是什么？電影到哪里去？》。把電影還給觀眾：朗讀劇本時(shí)在想象畫面，卡車行駛時(shí)在想象故事，古典音樂成為想象的提示音，三者有機(jī)交織出一個(gè)空間，一場名為創(chuàng)作的游戲無限蔓延。充滿自反與錯(cuò)位的作品，導(dǎo)演想讓我們看見的，正是她完全沒有拍的。杜拉斯用看似最不懂電影的方式拍了一部電影，其實(shí)她最懂電影。

電影語言在杜拉斯手里就變簡單了，公路片被杜拉斯拆解成了遠(yuǎn)景和對話兩類鏡頭，找同質(zhì)的鏡頭進(jìn)行替換后，一部紀(jì)錄片成本的劇情片便可輕易完成，有時(shí)不得不佩服杜拉斯的才華和天賦。原本的車內(nèi)對話鏡頭替換為劇本研讀鏡頭后，劇情推進(jìn)不受絲毫影響，但杜拉斯把觀眾從共情的陷阱里拉了出來，提供了一個(gè)更客觀的帶有評論音軌的視角，這樣的體驗(yàn)很奇妙。劇情片能更好彌補(bǔ)紀(jì)錄片里難以加入的作者性表達(dá)，而杜拉斯則反其道而行，用紀(jì)錄片的語言將劇情片里藏在“故事”里的表達(dá)抽取出來，直接與觀眾交流。

8.0/10。①女乘客與共產(chǎn)主義男卡車司機(jī)一路上各種聊天，話題涉及政治、文化、愛情等。②臺詞和畫面上是扮演乘客的杜拉斯與扮演卡車司機(jī)的演員坐在房間扮演、念讀和討論這部電影的臺詞/劇本（畫面時(shí)不時(shí)還會有公路風(fēng)景空鏡頭，然后她們倆的臺詞變成旁白）。③空鏡部分和房間部分皆可視為一種少即是多的極簡主義，通過不直接展示情景來營造更深邃的情緒沖擊。④并無話癆感，而是一種沉思而靜謐的（羅曼蒂克/詩意）氣質(zhì)。⑤配樂有力。⑥影像情緒力量還有提升空間；作為敘事主導(dǎo)的電影主題表達(dá)很散，扣1分。

另類的公路電影，文學(xué)性一如既往的強(qiáng)

2024SIFF-21 主打一個(gè)冥想，沒有睡全靠我的法語學(xué)習(xí)熱情

卡車，當(dāng)代的影像素材。杜拉斯的戰(zhàn)斗，和材料不純性展開的戰(zhàn)斗。還未出現(xiàn)的電影，存在于我們每個(gè)人的想象之中，我們在封閉的室內(nèi)/車內(nèi)談?wù)撾娪啊ｋ娪笆鞘裁矗?/div>

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你瓣吧噗就是那種傻逼