74/100 原來是索德伯格的《黑鏡》，刻畫現(xiàn)代科技，內(nèi)核卻仍是復(fù)古的。街頭手持?jǐn)z影的處理、密閉空間的氛圍營(yíng)造則重回《失心病狂》。

我們當(dāng)下受疫情、科技鉗制的生活，被類黑鏡地搬演了一遍。KIMI，不過是我們的Siri、微信、百度、各種打著便捷生活旗號(hào)的智能設(shè)備，隨時(shí)搜集、截留、統(tǒng)管、調(diào)用，應(yīng)和著那些管理者的嘴臉，在需要的時(shí)候?qū)ο伇姴倏?、擄掠甚至殺戮，所以他們?cè)诳棺h這種監(jiān)獄般的生活。但似乎囿于網(wǎng)大格局，即便是HBO Max的，在終于行云流水地起勢(shì)后就匆促拐向結(jié)局。

雖然厭惡社交碎片侵占屏幕的影像語法，但KIMI不可思議地以緊湊精煉的類型框架將新冠時(shí)代科技驚悚流派與超級(jí)英雄懸念技巧結(jié)合。短小篇幅熱點(diǎn)議題也和流媒平臺(tái)配合默契。門縫和隔窗窺伺正如信息流無孔不入，割喉刀刃反面即是自衛(wèi)釘槍。遠(yuǎn)程交流互相隔離的溝通和日漸蔓延的群體焦慮在疫情之中得到天然掩體，現(xiàn)代社會(huì)真正的流行病。預(yù)知情節(jié)熟稔于心，幽閉視角聚焦特寫面部表演，攝像詭計(jì)最大限度操縱氛圍，家庭空間有序舒適和室外天地混亂危險(xiǎn)相形構(gòu)成難以名狀的恐怖。數(shù)據(jù)罪證可以一鍵清除，殺人滅口卻勞神費(fèi)心，監(jiān)視者自造的繩索也會(huì)成為結(jié)果他們的圈套。光明結(jié)尾似是呼吁虛擬數(shù)字世界真實(shí)依托還在，摘下口罩更換發(fā)色，自由肉身仍和數(shù)據(jù)海洋共生共存。作品本身就像恐慌發(fā)作的物理浮木，正義得償一刻清除了體內(nèi)交疊的瘡疤枷鎖，線上線下暫時(shí)相安無事。

A / 用《放大》擊碎《后窗》直達(dá)《審判》。聲與畫一開始便分離為兩條線，前者為閉鎖卻仍然向過去深潛的人物內(nèi)在，后者為躍過外部世界封鎖的渴望——它們?cè)谝粋€(gè)身體跌坐的姿勢(shì)中碰撞，在想象的召喚中讓多重記憶疊合，從而促發(fā)人物的空間突圍。但索德伯格顯然并未天真到讓人物暢行無阻，而是將她放入了更為散亂的迷宮中——把《刪除歷史》里金鐘罩般的科技公司拆解成細(xì)碎的隔間、回廊、樓梯、數(shù)據(jù)庫，把地面紅藍(lán)相間的廣場(chǎng)擬態(tài)為破碎的星條旗，來往的行人彷如被放進(jìn)matrix般亦真亦幻。好在聲音最終勾連起了那些上手的武器，夾縫空間中物的網(wǎng)絡(luò)亦是庇蔭與反抗的根據(jù)——而她依然保有在一片狼藉中，打開那扇門的勇氣。

兩年前電影課上看的，今天聊到標(biāo)注，實(shí)在忍不住評(píng)價(jià)了。太扯淡了，每天悠哉悠哉標(biāo)注幾行就可以在市中心住豪華公寓。想想李飛飛收集圖標(biāo)注給肯尼亞人能有多少錢呢。標(biāo)注就是AI時(shí)代的血汗工廠。另外聽到些不良言論就會(huì)被老板抓？是不是他們責(zé)任不說，真當(dāng)有錢人科技公司是蠢蛋么。就活在自己的理想主義拯救世界的幼稚幻想的導(dǎo)演吧。太脫離現(xiàn)實(shí)了，主要?jiǎng)∏橐蔡^簡(jiǎn)單不符合邏輯了。也想表達(dá)疫情中生活還有文青女愛上對(duì)面素不相識(shí)的鄰居，只能說毫無邏輯。

小巧可愛的當(dāng)代“B-movie”，和《零和一》一樣殊途同歸地找到了數(shù)字世界的物質(zhì)性。