重要的永遠(yuǎn)是對(duì)生命賦形，而如果說(shuō)所有的回憶都是自我敘事，它所生產(chǎn)的卻不必都是敘事自我。在彼此獨(dú)立到近乎莫名的片段連綴之下，Joanna Hogg試圖讓虛構(gòu)影像與回憶會(huì)聚于對(duì)“此曾在”的見證，其中涌動(dòng)著的是生命之流中的情緒與姿勢(shì)，而這一切卻又在冷峻簡(jiǎn)省的表演、臺(tái)詞和調(diào)度中獲得形式的褶皺增值。因此不應(yīng)將《紀(jì)念品》誤認(rèn)為Bildungsroman，其內(nèi)核恰恰在各方面都構(gòu)成對(duì)Bildungsroman的反對(duì)。

打字機(jī)的字句作為「章節(jié)」。結(jié)尾看向鏡頭，片場(chǎng)門開走出作結(jié)語(yǔ)，另一種間離打破第四面牆的方式，後設(shè)電影。

把生活直接搬上來(lái)就覺得無(wú)聊了？生活如是。期待下一部。PS:確實(shí)沒(méi)有帕丁森。

3.5，非常單線條的故事，被碎片化的剪輯拼湊支撐起主線，制作思路很獨(dú)特。人物經(jīng)常不被擺在鏡頭中間，刻意拉遠(yuǎn)觀眾的距離，增加的是觀察與拼圖的樂(lè)趣，但確實(shí)很容易看得無(wú)聊。Honor的臉真的很有古典美，簡(jiǎn)直是老天爺賞飯吃，光打在臉上像在愛撫她，這個(gè)星二代我是服氣的。

4-。導(dǎo)演是怎么拿到A24, BBC和BFI的錢和這樣的卡司陣容的？老馬這次監(jiān)制是又掛職還是真干了啥？每一場(chǎng)戲都有女主，文學(xué)性比較強(qiáng)，相當(dāng)個(gè)人和風(fēng)格化。片中有多處關(guān)于電影的討論，最后一次“transposed the commercial aesthetic”（還進(jìn)一步解釋了一下，商業(yè)領(lǐng)域的人創(chuàng)造的對(duì)工具的使用）點(diǎn)出本片為何拍成這樣。喜歡感情線大于電影學(xué)院線。

Two stars for acting. Pretentious. Such an arrogant director. How could I trust the critics?

挺喜歡攝影風(fēng)格，只是敘事主體比較散，觀眾會(huì)抓狂，容易被舍棄。

4.5。補(bǔ)標(biāo)8月。今年新片中的首位！

我能感受到為什么有些人不喜歡，所以更加確認(rèn)自己喜歡。因?yàn)樽约含F(xiàn)在在學(xué)習(xí)表達(dá)，所以更加能體察主角的情緒，那些逞強(qiáng)，迷茫，自我懷疑，通過(guò)無(wú)保留的付出來(lái)證明自己的存在，I don’t like living in a bubble. 我想和身邊人連接在一起，但是怎么才能做到？泡泡被戳碎了之后是痛苦，痛苦也是滋養(yǎng)，也是souvenir.

厚積而薄發(fā)。鏡頭的銜接像膠片一樣，在夾帶些許灰塵的同時(shí)也擁有飽滿而細(xì)膩的顆粒。年輕的電影人在解構(gòu)與構(gòu)建中徘徊，在釋放情緒與刻意拉開距離之間掙扎。她是真誠(chéng)而勇敢的，她想講的故事也是。當(dāng)她打破第四面墻、以極度隱忍的表情面對(duì)觀眾時(shí)，她內(nèi)心翻涌的悲慟從本體釋放，為畫面帶來(lái)了不可撼動(dòng)的力量。隨之而來(lái)的是緩緩打開的鐵門，她站在山林前、微風(fēng)里、光亮下。

神經(jīng)病?。?！滾??！

不知道怎麼給分，搭不上線。