有點(diǎn)幽默，不過(guò)大部分情節(jié)感覺(jué)松散了~

80分鐘版。男女比例失調(diào)整整延長(zhǎng)了近二十年，或許是需要回溯的時(shí)光。盲目的女工，浪蕩的藝術(shù)男青年，循規(guī)蹈矩的工人家庭，百無(wú)聊賴四處獵艷的中年軍官。這段特殊的歷史，往東面遠(yuǎn)眺又仿佛提早了二十年。

影片把工人階級(jí)幻化成金發(fā)女郎，工廠暗示著他們生活的體制，對(duì)愛(ài)情的渴望同時(shí)也是對(duì)于自由的追求。男性則成了國(guó)家的象征，軍人更是象征著國(guó)家權(quán)力。他們雖然已經(jīng)結(jié)婚，但還垂涎女主的美色，卻不愿意負(fù)任何責(zé)任。同時(shí)他們也表現(xiàn)出了一定的q權(quán)特性，比如強(qiáng)迫女性喝酒，男友要回了代表承諾的戒指。電視里強(qiáng)盜搶走了人體模特，所有的模特敞開(kāi)著衣裳，暗示在愛(ài)情中女性是任由男性操縱的木偶，女性的性感吸引著他們，卻得不到愛(ài)情的反饋。國(guó)家也只要工人創(chuàng)造業(yè)績(jī)，卻忽略了他們向往的幸福生活。鋼琴家代表更加民主的國(guó)家形式，他沒(méi)有強(qiáng)迫女主做事。他的父母代表家長(zhǎng)制，為了自己的權(quán)威，控制剝奪后代的愛(ài)情婚姻自由。行李箱里的領(lǐng)帶暗示他還思念前男友，也暗示對(duì)于前一種體制的念念不忘。最后她回到了工廠，追求愛(ài)情失敗，再次被困在體制之中。

已婚的男人，未婚的男孩，他們追逐年輕的姑娘為的是尋歡作樂(lè)。而涉世未深的花季少女，卻容易把性當(dāng)成愛(ài)。她付出了身體，認(rèn)定這就是愛(ài)情，然而現(xiàn)實(shí)的耳光總是格外響亮。拋開(kāi)國(guó)民隱喻，道德說(shuō)教，無(wú)論何時(shí)何地仍舊會(huì)有這樣的傻姑娘，這樣的“愛(ài)情”在發(fā)生。

窗簾那段很有趣，但現(xiàn)在來(lái)看，只覺(jué)得是很普通的性喜劇了……

愛(ài)情的清水接上晃眼的半盆，愛(ài)情的臟水潑到礙眼的邪門，時(shí)間軸是默寫本，三對(duì)三和一對(duì)一都是離地的劃痕，漏洞百出前方可能，你用余光對(duì)我搜身，我用采光告你住人，手剎車和探照燈約出日月星辰，做功和做工落下了yeah的病根，發(fā)揮揮發(fā)鏡腿急診，我們之間不是銹蝕的生分，而是生活里被分好的美過(guò)一次的螺紋，不再溫存也不再凄冷。

相當(dāng)可愛(ài)的捷克少男少女，羞澀純情終究敵不過(guò)青春的欲望。至于愛(ài)情，也許似有似無(wú)，也許從來(lái)就沒(méi)有過(guò)。男孩父母很有趣。

文藝青年的魅力莫過(guò)于放蕩不羈加猥瑣苦逼外帶一百個(gè)不靠譜

簡(jiǎn)單幽默又帶著那個(gè)時(shí)代的苦澀，雖然故事沒(méi)有后期《飛越瘋?cè)嗽骸泛汀对铝辽系哪腥恕纺敲闯墒?，但是帶著顆粒的黑白膠片鏡頭真的很迷人。

過(guò)于平淡生活中的性戲劇 通過(guò)幾個(gè)不同的面討論了性在社會(huì)中的位置及其帶來(lái)的悲喜。一方面農(nóng)村的年輕女主被城市渣男鋼琴師小伙騙睡騙感情 另一方面年輕的農(nóng)村女工被政府拉皮條式的用來(lái)解決軍隊(duì)男士的需求，既是對(duì)所謂“自由”實(shí)為虛偽地奴役女性的城市文化的嘲諷也是對(duì)統(tǒng)籌計(jì)劃中去人化的政策的批判（兩種狀態(tài)在冷戰(zhàn)的兩邊都清晰可見(jiàn)：換著花樣讓女人變妓女）中間有些喜劇橋段的起伏也有被騙的心痛 但女主都比較鎮(zhèn)定。森林系領(lǐng)帶一場(chǎng)的雪景很神秘 舞池一場(chǎng)從邊緣涌入中心的人群律動(dòng)也很美（有點(diǎn)Hindle Wakes的味道）鋼琴師父母的家庭喜劇也有種神奇的情緒調(diào)劑力量 讓人有點(diǎn)哭笑不得。最諷刺的是故事里的悲劇在劇組拍攝中再次發(fā)生 有位女工被劇組成員騙 最后不敢回家淪為真的妓女。

米洛福爾曼還在捷克時(shí)的作品。細(xì)部有趣但整體沒(méi)有說(shuō)服力。

福爾曼在捷克時(shí)代的經(jīng)典之作