從鏡頭到表演都帶著刻意的矯情。

看不懂，故弄玄虛。

悟空不要?jiǎng)邮炙麄冸m然成了氣候但是卻不曾傷我——北約《家庭合影》之所以未能「凝聚」形成大規(guī)模殺傷性氣候?qū)嵸|(zhì)上是因?yàn)椤都彝r(shí)間》沖突：沒(méi)有連貫統(tǒng)一的語(yǔ)言形成自己獨(dú)特的道路。西方精英不是在讀取教科書上的「標(biāo)準(zhǔn)」答案，就是在瀏覽互聯(lián)網(wǎng)上的「雞湯」文案，就連影片都在援引美國(guó)「暗黑系」作家「愛(ài)倫坡」的觀點(diǎn)——西方精英對(duì)于世界的認(rèn)知大多來(lái)自于書本。事實(shí)上，西方的「單極霸權(quán)」思維和「單機(jī)游戲」模式已無(wú)法解釋和適應(yīng)正在形成的多極化世界格局——既不知如何面對(duì)世界百年未有之大變局，也不知如何「聯(lián)機(jī)」參與互動(dòng)。東來(lái)佛祖「人種袋」的包容能力沒(méi)機(jī)緣識(shí)得，中國(guó)奶?！概Ｄ檀沟漠a(chǎn)奶能力也不曾親眼見(jiàn)過(guò)，不得不說(shuō)，西方精英被西方媒體「包裝」保護(hù)得太好了，被「車轱轆話」洗得太干凈了。故而才會(huì)出現(xiàn)片頭「群龍無(wú)首/一盤散沙」的狀況。

挺助眠的 晚安

這能叫電影？創(chuàng)新也不是胡來(lái)，太抽象了

還挺精巧的，有非常好的結(jié)構(gòu)故事。聚起來(lái)的合影再到單一個(gè)體，和個(gè)人間的罅隙和疏離。主題到影像風(fēng)格到氛圍統(tǒng)一且有效。只是故事太段落化，完整性欠缺。

大概是羅蘭巴特關(guān)于家庭攝影理論的影像化實(shí)踐，開(kāi)頭的鏡頭中，凱蒂留在試圖拉攏所有人去拍家庭合影，然而無(wú)序的家人們總是并不在意，任意地說(shuō)笑打鬧，在末尾部分同樣如此，原因在于她并沒(méi)有擁有構(gòu)建權(quán)力秩序的威信，從細(xì)節(jié)中諸如準(zhǔn)備食物等可以看出一直是她的母親掌控著整個(gè)家庭聚會(huì)的進(jìn)程，拍攝家庭合影變成了一種建立家庭秩序的儀式，在母親短暫消失時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，散亂的家庭成員們只是在無(wú)聊中等待，這似乎預(yù)示著這個(gè)大家庭未來(lái)的不確定性，即她們所討論的突如其來(lái)的疾病或者死亡，攝影機(jī)在多人的討論中總是來(lái)回飄忽如幽靈，配合多處定格自然空鏡，讓人感覺(jué)仿佛時(shí)間靜止，整個(gè)電影似乎成為了動(dòng)態(tài)的家庭合影而非靜態(tài)圖片。錫蘭發(fā)的這個(gè)金椰子還是相當(dāng)有魄力的，解讀空間比較深，還是處女作。

不好看，但好睡

Memoria 的影子很重 非常好

HIIFF2023#2-3星。氣氛已經(jīng)烘托到位了，故事還應(yīng)該再加把勁，不可信的照片，消失的母親，漠不關(guān)心的眾人，可疑的精神狀態(tài)，疾病的恐慌…看到這些元素想不如就做成一個(gè)人性懸疑呢？總體來(lái)說(shuō)缺乏劇情厚度。

人們凝視你，消費(fèi)你，其實(shí)沒(méi)有人在意你。他們自說(shuō)自話，自顧自將鏡頭懟著你的身體你的臉。爹的牛皮吹到天上飛16個(gè)月，表妹的死被一而再地抹黑篡寫，女兒抬頭找不到母親，只剩下怪物般的家人們的軀殼，悲傷的母親去了哪里？從幼兒起被人看著，到成年在咖啡機(jī)邊被全網(wǎng)觀看，女人們都要偶爾游離出來(lái)片刻，走進(jìn)墻角、樹(shù)迷宮與河道里，化身蟲(chóng)化身水鳥(niǎo)化身綠松鼠，那些想象、那些夢(mèng)境、那些從現(xiàn)實(shí)中短暫游離出來(lái)的辦法，藏進(jìn)樹(shù)洞，擺脫視線，是爹口中戴上斗篷的女巫的超能力。

73min# 一種輕盈的微微運(yùn)動(dòng)，恰如《人海同游》中的床前整理。以固定景框制造的場(chǎng)域，需要提供加速物理時(shí)間的沉浸。進(jìn)入?yún)擦?，在眾人的談話間游走，女兒不知所以的夢(mèng)魘——而此時(shí)它又成了拉斯馮提爾…（海報(bào)很美。）

太散了，抓不住啊

#76th Locarno# 7/10 When they smile and pose for the picture, they have already died. Love Campbell.