3.5；充滿窺視感的凝視長鏡頭，在門窗邊框勾勒出的逼仄空間內(nèi)，煥發(fā)毛骨悚然；聲效大贊，利用丈夫的職業(yè)細(xì)節(jié)，在氛圍營造上更下一成，聲帶緩緩傳出的古怪不安符合對“恐怖”的臆想，傳達(dá)不見刀血的心理驚懼；地獄何在，在焚燒肉身的同時(shí)，他們已雙雙墮入，夢想和情感的雙重失落。

基本上揭示了黑澤清在心理現(xiàn)實(shí)（神經(jīng)癥）和泛靈論（被還原為空間中的聲響或沉默）反復(fù)橫跳，本質(zhì)上兩者都是信念問題，在類型片的范疇里得做出某種切割。而且這部的人物動機(jī)真的比較奇葩，其實(shí)是偏離后95人們的樣貌的

【B+】紅衣女鬼的出場反而顯得人畜無害，盡管黑澤清的靜默調(diào)度依舊出眾，但無臉造型和勻速飄浮卻將其背后視效合成的詼諧感暴露無遺。在之后的恐怖段落中，女主位于前景整理衣物，后景的走廊只需要光與暗的交替登場即可實(shí)現(xiàn)鬼魅的氛圍。當(dāng)然還有更簡潔的處理，妻子只需要以平靜語氣復(fù)述鬼魂降靈的事實(shí)，鏡頭為“不在場”的她留出空當(dāng)，音場再度剝離，導(dǎo)演技法在效率上的極致。個(gè)人最中意的部分莫過于夫妻居所內(nèi)置于墻上的方形孔洞，在多數(shù)時(shí)刻黑澤清執(zhí)著于將其用調(diào)度處理成鏡面的假象，又時(shí)常讓演員自身的走位去解釋空間的真相，結(jié)尾夫妻關(guān)系徹底崩毀的信息也通過這一窗口傳遞，可怕的建筑意識。

恐怖片一直不受待見，超自然恐怖片這個(gè)亞類型更是不被主流評論界所重視，這是一種電影界大大的勢利眼。《去年在馬里昂巴德》是藝術(shù)電影，那《降靈》就不是，這是大大的笑話。“藝術(shù)電影”這個(gè)稱呼是可笑的，小說沒有藝術(shù)小說文藝小說商業(yè)小說，戲劇也沒有藝術(shù)戲劇這個(gè)稱呼，藝術(shù)門類本身就是一門藝術(shù)，倒是小說中有嚴(yán)肅小說一說，倒是有些道理，戲劇有先鋒戲劇，也是可以，唯有藝術(shù)電影，這個(gè)詞有時(shí)候連聊天都沒法聊，可笑可笑。黑澤清這部有著嚴(yán)肅的議題，肉與靈的展示，和對極端情況下人性的敲打，看完這片我知道為何黑澤清的很多電影既不受主流影迷待見，又不是恐怖片愛好者的菜，因?yàn)槟岈敽跐汕迮牡母揪筒皇强植榔?，也不是主流真善美，而是尼瑪徹底的對著世間說cao你媽的bi。

粗糙的劇情推動和可憐的制作成本并不能掩蓋此片的優(yōu)秀，心理層面的人物動機(jī)和恐怖暗示仍是擅長，不知不覺就被吸引了，結(jié)尾更是優(yōu)秀。據(jù)說是改編自英國小說（也曾拍電影），有興趣看看。

你找不到鬼，因?yàn)樗缇颓终荚谀愕男?/div>

非常標(biāo)準(zhǔn)的一部黑澤清，制作精致、重氛圍。從降靈驚悚到心理倫理，部分段落可與《贖罪》互通。役所廣司的丈夫角色所傳遞出的絕望與無力感，比妻子角色更加深入人心。

Seance on a Wet Afternoon的翻拍，都2000年了夫妻關(guān)系還靠殺小孩解決

1.黑澤清深諳現(xiàn)代噪音，并以此襯出現(xiàn)代靜默——不是蟬噪林逾靜，而是將白噪音與機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲如鹽末灑在桌面上一般，自動匯聚成具象的靜默。而人的心靈，就在這種噪音與沉默里荒蕪。 2.在靜的畫面里，窗簾、塑料布，那些半透光的幕墻將靈異的能量傳達(dá)到位。它們本是日常生活，卻瓦解了日常；它們受自然之風(fēng)撥動，卻勾勒了超自然。它們在畫面中表現(xiàn)得如同自己，如同世界上每一片窗簾，但我們都從中看到了其他東西。 3.憋不出來了

2023.10.5重溫，人物的動作、動機(jī)相對更清晰，部分指向了女性的困境。//運(yùn)動的鏡頭時(shí)刻提醒其鏡頭的存在感，即建立鏡頭視角（鬼魂視角），對人物產(chǎn)生凝視。

解讀不動，短片故事

1. その手の幽霊。對現(xiàn)在的人而言已經(jīng)不嚇人了吧。最后役所廣司與自己的戰(zhàn)斗似乎聯(lián)動了之后的ドッペルゲンガー。2. 女主演技有點(diǎn)不行?？植榔€是得有脆弱感的美女來啊。3. 哎，結(jié)果變成家庭劇情。