在這部電影中，黑澤清做了兩件事首先，他花了一些時間描述了音效工程師的工作和日常生活很多類似主題的電影都是這樣做的 1974年科波拉的《會話》、1973年弗里德金的《驅(qū)魔人》、1966年布萊恩·德·帕爾馬的《兇線》以及2006年奧斯卡電影《竊聽風(fēng)暴》都想要這個鏡頭（通常是中景）：角色正在專心聆聽某件事，試圖通過聲音發(fā)現(xiàn)其他東西其次，他在聆聽的方式上做了一些設(shè)計視頻時長約24分鐘音效師負(fù)責(zé)人告訴他，昨天錄的磁帶里有奇怪的聲音在遠(yuǎn)鏡頭中，我們看到主管戴著耳機(jī)檢查磁帶不過，聲道并沒有切到boss，觀眾對聲音沒有任何感覺，只能聽到周圍的聲音當(dāng)我們的主角戴上耳機(jī)時，觀眾就會聽到他們想要的聲音主角檢查了兩遍，玩了兩遍他一摘下耳機(jī)，觀眾就失去了對聲音的感知本部分保留了中景鏡頭和主角面部特寫關(guān)于這種奇怪的聲音，在影片開頭學(xué)生和教授的對話中就提到過該學(xué)生想要發(fā)表一篇關(guān)于超自然現(xiàn)象的論文，該論文參考了通靈學(xué)者 Attila von Szalay 1956 年的實驗該學(xué)者將不死族的聲音錄在磁帶上，并設(shè)法與他們交談音效工程師和他的老板遇到的奇怪噪音重復(fù)了這個實驗，妻子在家中的通靈現(xiàn)象也同時上演整個場景以一個聲像結(jié)束，這個聲像交給了音效工程師的負(fù)責(zé)人等下屬走后，他又聽了一遍這次影片帶觀眾體驗了老板耳中聽到的奇怪聲音雖然我們可能能聽到有人在風(fēng)中說話，但我們看不到他在說什么這是該聲音的聲譜圖（Brown 2018）：x 軸代表秒，y 軸代表頻率（以赫茲為單位）顏色代表頻率的強(qiáng)度，顏色越亮，該頻率下的聲音越大很明顯，背景風(fēng)聲中夾雜著一絲人聲我們用矩形框住特殊的地方這種聲音在一段時間內(nèi)有下降趨勢，最終降至正常人聲頻率以下（正?；l在20-70Hz之間）它的節(jié)拍也相應(yīng)的減慢了這種設(shè)計將兩種聲音疊加在一起它想要達(dá)到的目的就是讓我們真正想聽到的聲音變得難以理解一種抵制解釋意圖的聲音同時，它又是一種給觀眾帶來強(qiáng)烈主觀體驗的聲音其他影片也做了類似的嘗試 《驅(qū)魔人》 的聲音編輯器收集了各種無調(diào)性弦樂片段在影片高潮之前，他先演奏了一些流行音樂片段，然后加入了無調(diào)性作品觀眾其實根本聽不到

混合了兩首歌。

達(dá)到的效果出奇的好（將幾種聲音疊加在一起的方式有些破壞了主動聲音和被動聲音原本清晰的界限）不只是弗里德金這么做了，庫布里克也嘗試過很多人都知道庫布里克喜歡用一些無調(diào)性的作品作為配樂，但很多觀眾沒有意識到的是庫布里克喜歡把這些片段放在一起所以你可以聽到 Ligeti 和 Penderecki 同時演奏這是 Gordon Stainforth (Brown 2018) 創(chuàng)作的 《閃靈》 的音樂片段：從這個圖中我們可以看到，在一個剪輯結(jié)束之前，編輯器會覆蓋另一段音樂，依此類推有時，同一首音樂會在不同的背景下一遍又一遍地疊加有時，不同的部分在同一上下文中相互堆疊這種工藝如今很常見，但在 20 世紀(jì) 70 年代和 80 年代卻極具創(chuàng)新性庫布里克非常喜歡這種策略，因為他覺得模糊的聲音本身就能給觀眾帶來強(qiáng)烈的主觀體驗，而觀眾甚至沒有意識到這一點(diǎn)但黑澤清最大膽的實驗并不是以上這些他對沉默的運(yùn)用是最有趣的

這里的沉默意味著沒有配樂，沒有物體發(fā)出聲音，或者沒有對話，而是完全停止聲音。

《降靈》一開始就有一個餐廳里紅衣女鬼跟蹤顧客的場景下圖顯示了該場景中聲音和時間的分布（Brown 2018）：隨著紅色女鬼尾隨顧客，十秒之內(nèi)，餐廳嘈雜的環(huán)境聲幾乎陷入了徹底的寂靜這十秒的場景在電影里仿佛是永恒理論家保羅·泰伯格認(rèn)為，電影中不可能出現(xiàn)絕對的沉默如果電影是無聲的，大家都會認(rèn)為機(jī)器出了問題然而這種絕對的沉默出現(xiàn)在黑澤清的每一部電影中好萊塢主流恐怖片導(dǎo)演喜歡用突然的噪音或插入的尖叫聲來嚇唬觀眾令人驚奇的是，黑澤清的作品中幾乎沒有刺耳的音效不要讓音樂伴隨著恐怖的場景，而是讓恐怖的時刻自己向觀眾說話

當(dāng)然，這個技巧是跟英國導(dǎo)演杰克·克萊頓學(xué)來的。