畫面非常漂亮，感謝這種視覺享受，最喜歡的是很多鏡子折射出很多個男主角的畫面。當(dāng)時映后交流的時候很多人都覺得片子太過“作者性”，但我覺得作者性恰恰是最適于每個個體的。它不是一部說教式的影片，所以沒有明晰的結(jié)構(gòu)化的道德推論、象征或者寓意，它是一種分享性的經(jīng)驗(yàn)，嘗試用理性解讀本身就是一種背離和破壞。影片講一個男人的內(nèi)心世界，敘事支離破碎，但內(nèi)心意識本就沒有道理可循，是混沌和濃烈的，痛苦、悲傷、歡樂，各種情緒相互交織沖撞。我認(rèn)為這也是藝術(shù)在當(dāng)代含義上最寶貴的東西，不為任何目的服務(wù)，僅僅出于對所感知世界的經(jīng)驗(yàn)表達(dá)。它抵達(dá)每一個觀者，在愿意敞開胸懷的人心中形成獨(dú)特的形狀，與每一個人的故事相互擁抱。這個片子在學(xué)院放太合適了，如果學(xué)院都不愿接受經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)、影像的實(shí)驗(yàn)，作者又何處尋找可能的空氣呢？

能感受到導(dǎo)演才華的超現(xiàn)實(shí)意識流

每次看張馳的電影，總能被獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格吸引

華彩的悲夢

視覺上做的很棒 攝影美術(shù)都很喜歡 導(dǎo)演很難得 很奇才 在中國很少還有在拍這種類型的導(dǎo)演 看劇本的時候讓我想起今村昌平的《鰻魚》希望導(dǎo)演保持風(fēng)格 繼續(xù)拍好電影

又來個山寨的生死停留