“太接近就會(huì)死亡，太遠(yuǎn)又會(huì)走近。”人與人之間的孤絕隔離，心靈的荒蕪冷漠，是黑澤桑一向最想表達(dá)的主旨，肉身化為齏粉，在末日陰霾下恍若隔世重生；空間本身具有的活物吞噬感與偷窺感，足夠毛骨悚然，利用光線與錄像帶介質(zhì)的粗糲擠壓/堆砌出的具象ghost/spirit。

基本不同于平常一驚一乍的驚嚇片，黑澤清的恐怖片視聽(tīng)語(yǔ)言高級(jí)許多，它向外看是由調(diào)度而產(chǎn)生的緩慢的滲人的陰冷氛圍，那種將觀眾置于空間內(nèi)的幽閉恐懼，向內(nèi)看是層層鋪展的故事邏輯，逐條放置的線索，這些會(huì)聚起來(lái)達(dá)到了故事的自洽和內(nèi)核的表達(dá)，在社會(huì)學(xué)家黑澤清眼里，孤獨(dú)與渴望溫暖才是人類的末日。

也許會(huì)是無(wú)盡的循環(huán)，逃離才會(huì)是唯一正確的事。只是回首所有發(fā)生的一切，總覺(jué)得會(huì)有許多遺憾，也很慶幸自己會(huì)是難得的幸存者。生活也許會(huì)是早就譜寫好的結(jié)局，但是人還是有能力去改變的，能把一手爛牌打好、化腐朽為神奇才是真正的本事。我們的日子還有很長(zhǎng)，這個(gè)世界如此之大，還會(huì)有很多值得我們?nèi)ヌ剿?。無(wú)論將來(lái)我們會(huì)散落何處，希望我們永遠(yuǎn)能記得曾經(jīng)的革命友誼。

渴望相互間的理解 卻又互相疏遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)無(wú)法戰(zhàn)勝的孤獨(dú) 無(wú)法戰(zhàn)勝的恐怖，電影抒發(fā)了黑澤清孤獨(dú)的末日情懷。孤獨(dú)等于恐怖 電影用恐怖片的影像、音效、故事等呈現(xiàn)方式來(lái)探討了人類孤獨(dú)的本質(zhì)，真是越看越嚇人，這才是我最喜歡看 最想看到的恐怖片。

“這些人真的活著嗎？他們跟鬼魂有何分別？”就是撞鬼之后才變成這樣的啊。說(shuō)教矯情又作死，前半段還可以，后半段愈加做作，人都不好了還要去開(kāi)飛機(jī)？自己不知道自己什么情況嗎？

重看四星改五星，看哭。 死亡只是瞬間，孤獨(dú)才是永恒。然而死后的世界是否也是無(wú)盡的孤獨(dú)呢？錄像帶、互聯(lián)網(wǎng)，再到之后三池的手機(jī)，日本導(dǎo)演對(duì)于“將靈異融入科技”真是有謎一樣的執(zhí)念啊。

無(wú)因的鬼魂和孤獨(dú)感，東一榔頭西一棒槌的敘事剪輯和一團(tuán)漆黑的攝影，個(gè)人不是很喜歡。不過(guò)創(chuàng)意真的不錯(cuò)，死亡就一定是解脫嗎，抑或是生活的延續(xù)？

既然那么害怕孤獨(dú)，干嘛不好好跟身邊的人相處呢。形式大于內(nèi)容的電影。

感 覺(jué)沒(méi)啥意義，就是為恐怖而恐怖。

我沒(méi)被嚇到，但是我毛了。我看到那個(gè)逐漸逼近的黑影，我離電視老遠(yuǎn)我頭皮都炸開(kāi)了，頭發(fā)真實(shí)地豎起來(lái)。

恐怖片與對(duì)原子化社會(huì)的感傷抒情是不相容的——孤獨(dú)不會(huì)讓宅男感到恐怖，幻想與抒情是相容的（《下一站，天國(guó)》《空氣人偶》）。我對(duì)這部片無(wú)感，大概是因?yàn)檫@個(gè)，詭異不應(yīng)該附加太多價(jià)值，哪怕它是寓言式的也好，但這部片子也并非寓言，而是幻想。

恐怖片來(lái)說(shuō)是很一般的，就看看劇情還行！

比較無(wú)聊睡了數(shù)次，但每次倒回去都可以比較神奇地銜接上，可以想見(jiàn)氣氛在整體結(jié)構(gòu)清晰之前真是從一而終，當(dāng)然結(jié)尾按著溫情勵(lì)志驚悚片的角度打開(kāi)新世界大門后，超自然式的持續(xù)張力和想達(dá)成的情感沖擊，在某先行主題統(tǒng)攝下總顯得互相解構(gòu)，麻生久美子加一星，確實(shí)是太美了。