在我看來，利桑德羅·阿隆索的電影并不是對蔡明亮的致敬片中觀影的場景并不是敘事的全部

這和《不散》還是有很大區(qū)別的。

總而言之，這是一個從現(xiàn)代建筑內(nèi)徘徊的鬼魂角度出發(fā)的故事從一開始無端黑屏開始，我就隱約感覺到屏幕上不斷彌漫著一種陰沉的氣氛對聲音的處理是最大膽和巧妙的：電梯、空調(diào)、警鈴、電話、門、狗，這些只存在于電影院的聲源隱藏著令人不安的聯(lián)想特別是在一個場景結束后，前一個場景的聲音常常會延續(xù)到下一個場景這種特殊的處理方式意味著影片的銀幕外空間不斷擴大觀眾會根據(jù)聲源來判斷和想象建筑的整個內(nèi)部結構：樓梯、走廊、衛(wèi)生間、演播室和放映室所有這些日?？臻g都從鬼魂的角度揭開了迷宮般的神秘面紗人物的處理也頗為有趣兩位男演員均來自導演之前的兩部作品一位是《自由》中主演的主角米薩爾·薩維德拉（Misael Saavedra），另一位是《再見伊甸園》中的阿根廷·巴爾加斯（Argentino Vargas）兩人此前從未有過交集，但在這里，通過電影院上映的《再見伊甸園》（導演自己的電影），他們以一種難以形容的方式奇怪地聯(lián)系在一起敘事中仍然存在角色動機模糊的元素，比如開頭瓦爾加斯拿著的高跟鞋，以及結尾薩維德拉打開電視看魚被宰殺的場景

這些消除因果關系的暗示性情節(jié)很難不讓人感到毛骨悚然。

我想正是這種獨特的寫作風格讓戛納青睞這位阿根廷導演。