龍?zhí)着值墓窂拈_場打到結(jié)尾，絕到不能絕啊(╯O╰)

女人的夢和夢的破碎。

開場無聲的六分鐘+1。夜晚火車戲，蒙太奇組接外化人物動蕩不安的心境。游樂園中，蒙太奇組接“鬼車”中的恐怖道具與人物人臉特寫。繼續(xù)生活，就像什么都沒發(fā)生。

更像小品的一部，記錄了50年代職業(yè)女性在工作、愛情與自我之間的抉擇，影片在結(jié)構(gòu)設(shè)計上不是特別講究，但在表意還是很明確。伯格曼回應(yīng)了50年代女性獨立的進步思想，并以此寫出了兩條當時反常規(guī)的女性人物線：“撈女”未必沒有“情”，被丈夫背叛的妻子面對情人未必會嫉妒，兩條人物線最終走向是：戀愛不如工作。但伯格曼對這個結(jié)論還是懷疑的，并施以了更多討論空間：是兩名女性對愛情的完全失望打開了這條獨立的道路，可同樣是“獨立”，未經(jīng)審視和自省的“獨立”依然是站不住腳的，是可疑的，因而結(jié)尾當模特的男友又一次投出橄欖枝，模特立刻重回“愛的懷抱”，用小聰明要回的工作與“失而復得”的愛情其實同構(gòu)，這就是她理想中“完美的人生”?？僧斕K珊娜接到情人的求和信時，最終選擇了不再回頭，這兩條路今天依然是經(jīng)常被混淆，但其實各走各的。

Le rêve se transforme en cauchemar et la désillusion amène un retour cruel à la réalité. Film mineur d’une linéarité simple sous forme de deux fils narrateurs dans un noir et blanc soigné. L’inoubliable séquence du train constitue 1 des plus belles scènes chez Bergm

一晌貪歡。

非常好的女性電影。開場不久的那段夜晚的火車戲，蒙太奇外化著達爾貝克內(nèi)心的沖突與掙扎，高反差下對于雨點的展現(xiàn)更是有著驚人的魔力，加上一些疊化和以黑暗作為場景剪接過渡的夢幻般的融合，讓觀者在一個失魂女人出神的理想中開啟這段沖破夢境的現(xiàn)實旅程，拍攝手法上也是由形式的動蕩歸于現(xiàn)實的平靜。然而，這部電影中最讓我揮之不去的一個鏡頭卻不是關(guān)于兩位女性，而是那個由哈里特視角望去的、在窗后面無表情直立良久的男人。

7.5/一個被忽悠的懵懂女孩，被看作別人心中過往的替代品。一個強勢的中年婦女，另一方卻早已消磨了意志，被現(xiàn)實擊潰。女人何苦為難女人

8.5；反反復複

伯格曼這部電影的鏡頭有種戀物的特質(zhì)，很多時候在一場戲的開始，都是由對準道具的特寫鏡頭來引入角色，不僅如此，角色在鏡頭中也經(jīng)常被置于道具之后，這種戀物特質(zhì)是將道具本身所具有的象征性意義以及它們能激發(fā)出的情愫投射到角色身上，劇作結(jié)構(gòu)上是兩個女人各自經(jīng)歷的一段毀滅兩性關(guān)系，是巧妙的互文

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