整體節(jié)奏偏慢，對(duì)白也不是太考究。

感覺是一部向《紅高粱》致敬的影片。

原味系列，有點(diǎn)可惜，好好雕琢下會(huì)是紅高粱那種。

看懂了 又沒看懂 （謝園年輕時(shí)真有性張力）

最早接觸的第一部“藝術(shù)電影”，小時(shí)候?qū)﹄娪暗囊环N“啟蒙”。當(dāng)年這部電影與《原野》《菊豆》的命運(yùn)一樣被禁演。

看過才知道紅高粱的可貴。這片是典型的有佳句無(wú)佳章，關(guān)于情欲表現(xiàn)分部分體現(xiàn)的很出色，可惜最后又流俗到二男爭(zhēng)一女的庸俗橋段。

挺原生態(tài)的布景和人設(shè)，故事和風(fēng)韻卻未能有深度挖掘和加工，內(nèi)里比較空白。7

爛導(dǎo)演

前面是典型的“好漢無(wú)好妻，賴漢娶花枝”的故事，一場(chǎng)父（龔老大）子（小六子）之爭(zhēng)；“兒子”與女人與女人的偷奸，終被“父親”發(fā)現(xiàn)而遭到懲罰；于是如同《菊豆》成為一闕歷史循環(huán)的回聲。后面則像《紅高粱》一般，以日本人的出現(xiàn)為敘事意義的轉(zhuǎn)折；“父親”被呈現(xiàn)為抗日英雄，一個(gè)英勇無(wú)畏的男人，而“兒子”則顯得怯懦猥瑣，并以女人的要求“去救老大”，使父親偉岸的臂膀占據(jù)了意義的中心，以對(duì)父親的認(rèn)同取代了對(duì)父權(quán)閹割的恐懼；最后，女人死了，父親和兒子共同向烈焰英勇地奔去——當(dāng)女人被放逐時(shí)，父親和兒子似乎被想象性地組織在民族主義之中，二者歷史的、權(quán)力的隔閡似乎也被彌合于其中。

連奶子的沒看到，真掃興??

1993.12.07

紅高粱，大鴻米店的濫觴 壓抑的中國(guó)人，周導(dǎo)還是很敢拍的 洋狗，十字架，腳不好都有一種性的隱喻 不過大哥和六子，我要是個(gè)女的我都看不上 你們男人只想和女人睡覺：東洋人用槍，擋道的用刀，你們用錢 東洋人又燒了西洋廟，沒準(zhǔn)這下能把它燒塌了