天才導(dǎo)演奧倫·穆爾夫曼一直有著獨(dú)特的眼光，他作為編劇和導(dǎo)演的作品也非同凡響在鏡頭下，往往聚焦于邊緣人群，不阿諛奉承，不做作，卻散發(fā)著慈悲而又內(nèi)斂的力量 2007年，奧倫·馬爾夫曼參與了傳記巨著《我不在那兒》的劇本工作鮑勃·迪倫的一生故事由六位不同外貌和性別的演員在不同的時代扮演同一個角色 2009 年，奧倫·馬爾夫曼 (Oren Mulfmen) 制作了 9/11 后所有戰(zhàn)爭/戰(zhàn)爭電影中最現(xiàn)實(shí)、最以生存為導(dǎo)向的電影這部由穆菲爾曼編劇并執(zhí)導(dǎo)，奧倫·本·福斯特和伍迪·哈里森主演的作品，通過一代人的視角詳細(xì)描述了戰(zhàn)爭的痛苦，并從個人角度巧妙地將家庭觀念與美國社會結(jié)合起來一種過于“愛國”的不正常心態(tài)從處女作的水準(zhǔn)來看，該片兼具藝術(shù)性和娛樂性

它參與了當(dāng)年奧斯卡最佳劇本獎的角逐，為伍迪·哈里森贏得了另一項(xiàng)奧斯卡獎提名。

憑借由此建立的良好關(guān)系，伍迪·哈里森還出演了11歲的奧倫·莫弗曼《堡壘》在這部風(fēng)格老派、動作場面內(nèi)斂、文學(xué)氣息濃厚的影片中，伍迪·哈里森飾演一名與企業(yè)腐敗作斗爭、過著魯莽生活的警察，但他的過去對他來說仍然很重要這部電影幾乎成了他的獨(dú)立劇，我們在即將上映的 HBO 電視劇《真探》中也能看到一些痕跡，該劇也由伍迪·哈里森主演憑借上述作品，奧倫·馬爾夫曼在短時間內(nèi)被公認(rèn)為美國最重要的獨(dú)立電影制片人之一在注重視覺風(fēng)格的同時，奧倫·馬爾夫曼對敘事元素也有著很高的要求他的作品見解深刻，蘊(yùn)藏著巨大的情感力量，一次又一次迫使人們面對潛伏在社會角落的痛苦而頑固的疾病幾年后，奧倫·馬爾夫曼重返大銀幕，描繪了西方社會的另一個黑暗而真實(shí)的困境：無家可歸 《被遺忘的時光》這部電影很簡單，但并不粗糙奧倫·馬爾夫曼并沒有在動作上花費(fèi)太多的時間，而是通過演員的表演以及與環(huán)境的互動來展現(xiàn)角色的內(nèi)斂和深沉的痛苦

電影中這種敏感的情感力量在觀眾和邊緣人群之間創(chuàng)造了多層次的溝通和理解。

這部電影最大的成功是選角了主演《我不在那兒》的理查·基爾來扮演這個在紐約街頭閑逛的無家可歸的醉漢與他以往飾演的典型美國紳士要么溫柔優(yōu)雅，要么堅(jiān)強(qiáng)不妥協(xié)的性格不同，理查·基爾通過動作和細(xì)節(jié)賦予了主角更多的層次和意義這位功底深厚的老演員雖然以角色光鮮亮麗而聞名，但在《被遺忘的時光》中他也能大方地拋棄平時的書生氣，收起耀眼的光芒和氣場，衣衫襤褸地坐在街頭就連正在獻(xiàn)出愛心的無知旁觀者也認(rèn)不出他就是那位救助朱莉婭·羅伯茨并與秋田犬結(jié)下了深厚感情的紳士主人公喬治的生活充滿了紛爭，僅存的希望在妻子去世后破滅了失去了搖搖欲墜的庇護(hù)所后，他在冰冷的蘋果城里徘徊，尋找休息的地方在一個看起來更像監(jiān)獄而不是住所的難民收容所里，他與本·沃倫 (Ben Warren) 飾演的經(jīng)驗(yàn)豐富的無家可歸者迪克森 (Dixon) 成為了朋友，甚至在與女兒瑪吉 (Maggie) 重新建立聯(lián)系時找到了安慰影片中，觀眾跟隨喬治的視角，與導(dǎo)演奧倫·馬爾芬一起觀察美國社會這個有些骯臟的冰山一角由多產(chǎn)的文學(xué)和藝術(shù)攝影師 Bobby Bukowski 拍攝，《被遺忘的時光》 具有令人印象深刻的視覺風(fēng)格主角始終與繁忙熱鬧的紐約保持著距離偷窺的視角賦予同一事件不同的意義，也是生活本身的反映需要注意的是，這部電影娛樂性并不高，但確實(shí)具有一些實(shí)驗(yàn)性的特質(zhì)兩個小時的時長對于觀眾來說也是一個考驗(yàn)相比后半段的人性溫暖，前半段就顯得有些過于冷漠了但無論受到多少批評，理查·基爾突破性的表現(xiàn)確實(shí)受到了一致好評謙虛的形象和內(nèi)在的力量完美地融合在一起有趣的是，這部電影實(shí)際上是在紐約街頭光天化日之下拍攝的不僅沒有人認(rèn)出李察基爾的偽裝，大家還刻意與他保持著距離（拍攝時有沒有想到劉德華《失孤》？）導(dǎo)演和攝影師準(zhǔn)確地捕捉到了這種原始的本能反應(yīng)從某種程度上來說，這部影片對都市人的社會行為和心理活動有相當(dāng)程度的探索，即使只是對無家可歸者的分析，關(guān)于日常生活的電影也能根據(jù)他們的性格吸引相當(dāng)多的成熟觀眾創(chuàng)造力雖然影片確實(shí)可以多加一些剪輯工作，完全可以縮短到90分鐘，但作為一部反映社會問題的獨(dú)立電影，《被遺忘的時光》完全沒有一貫的膽怯，同時保留了相當(dāng)多的個性理查德·格羅的性格牢牢地控制著鏡頭的所有吸引力如果非要挑錯的話，他就像是《失孤》里的劉德華，一張老而英俊的臉龐，一口好聽的口音，即使他走了也沒有改變

無論你如何努力，都很難依賴觀眾眼中固定的銀幕形象，從而降低了角色的可信度。

顯然，奧倫·穆爾夫曼為這部電影做了非常充分的準(zhǔn)備，這種準(zhǔn)備也體現(xiàn)在影片中當(dāng)理查·基爾彈奏鋼琴時，我想起了不久前發(fā)生的一個真實(shí)的新聞故事，一個無家可歸的退伍軍人在街上的一架舊鋼琴上演奏音樂而其他劇情的背后又有多少真實(shí)的人物和真實(shí)的故事呢？他們選擇了怎樣的生活，為何流落街頭？也許導(dǎo)演想讓我們思考一下 http://i.mtime.com/cydenylau/