80年代中耀眼奪目的一襲紅衣，描繪的是想象中嶄新的公民社會圖景——真誠的人不復(fù)雜，復(fù)雜的人不真誠。

少女情懷總是詩。

雖千萬人吾往矣。吾輩共勉。

579 她天真活潑誠實坦率聰明伶俐困惑迷茫（"不要太多情 不要假正經(jīng) 我看你一眼是因為你太滑稽呀~太滑稽"）

這么多年過去了，其實一切都他媽的沒變 ~

姐姐好好看

悵然若失...

也就還行，八十年代的人說話有種特有的清脆與樂觀。比較說教，這個也是時代特征，知識分子總是想著啟蒙別人。還有不要因為經(jīng)濟大發(fā)展對過去產(chǎn)生誤解，這可是典型的中產(chǎn)階級電影，中產(chǎn)階級的東西，只要不走向毀滅基本出不了好東西，這個群體從來都是沒有理想又離地萬里，說教和喊口號不同，說教自己是信的，喊口號自己也不信。破三好學(xué)生有啥好的，我當(dāng)年年年考第一也沒拿過三好生，當(dāng)時也沒有在意過，只有多年后的現(xiàn)在我才意識到問題所在，我沒有親近權(quán)柄的意識，這可是人生大坑

2002-4

安然的家庭真是幸福樣本。所以也生長出這樣可愛個性的女孩兒，青春總太多想不通的困惑，可它的底色永遠是美好的讓人心馳神往的

時而堅定時而迷惘的《紅衣少女》無疑是八十年代理想主義青年樸素而可愛的寫照。雖然主角是追問「為什么」的「猢猻」們，但這一連串貌似無解問題的解釋或許都長在朱旭飾演的這棵「大樹」上——他塑造的「父輩」時常讓你意識到中國不僅擁有博大精深、源遠流長和豐富多彩的文化根基，且是重視科學(xué)、懂得幽默、擅長寓教于樂的民族。你看，身為畫家的「父親」是最理解「母親」的人，而他們的「愛情結(jié)晶」也各有特色：姐姐屬于半傳統(tǒng)半現(xiàn)代狀態(tài)，她在這個由「感性」主導(dǎo)的家庭里扮演平衡「兩性」的「審判長」角色，而妹妹則是敢于質(zhì)疑和批判父權(quán)制的獨立女性。為此，只看局部則也只看到一種顏色，只有不斷成長——把審美的眼界提到藝術(shù)家的高度，把年輕的身體放在持家人的位置，把有毒的教條踢出孩子們的書本，全面而健康地看，興許能看出新時代藍圖上的深意。

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