電影選修素材

20s已經(jīng)可以表現(xiàn)複雜度如此的情感...

電影史 路易·德呂克 22.9.15 法國電影資料館的2k修復(fù)版本 印象派電影有時候被納入先鋒實驗電影體系是對的 當(dāng)你真正接觸這類影像 才能深刻了解到上鏡頭性的魅力

開場先是水流鏡頭。一對情侶，阿爾邦和未婚妻，未婚妻喜歡賣弄風(fēng)情；一個小透明的市政秘書。不知道他們產(chǎn)生怎樣的聯(lián)系。影片進行了十多分鐘，伊芙·弗朗西斯如《流浪女》那般出場，但她不再追憶逝水年華，而是把握當(dāng)下。身無分文的她先邂逅了阿爾邦，隨后找到自己的父親，市政議員。市政議員的妻子離開他，如成功逃離版的《流浪女》中的妻子。此后，伊芙陷入了阿爾邦的三角戀中。決堤洪水侵蝕了村莊，愛也如洪水猛獸侵蝕伊芙的心。父親為解除女兒痛苦殺死未婚妻。 全片有種自然主義風(fēng)格，人與自然環(huán)境的并置，洪水的意象與人的主觀內(nèi)心綁定在一起。多大景別、俯視鏡頭，如電影作者悲憫地注視這片土地悲劇的發(fā)生，卻無可奈何印象最深的兩個特寫是父親的眼神，一次下決心殺人，一次承認(rèn)自己罪過，直勾勾盯著鏡頭的眼睛穿透銀幕。

印象派，??鄉(xiāng)村風(fēng)光~ 環(huán)境對人的影響 憂愁無助的老父親 八卦碎嘴村民的惡，老父親以牙還牙殺死傳謠者也是惡 別的都是浮云，親情才是真的~ 大自然憤怒的洪水結(jié)束，散播謠言的小碧池寄了（老父親為保護女兒把她推下水淹死了），太陽出來但又沒有完全出來，父親被警察帶走了

籠罩在悲傷氛圍里的印象派犯罪片 移動鏡頭 疊印 構(gòu)圖講究 光影極具美感 手風(fēng)琴配樂輕盈憂郁 對自然景致的描繪和情緒刻畫心理活動相得益彰 只是結(jié)尾不太理想 尤其是最后的字幕卡“我們會救他的” 然后就匆匆結(jié)束了 有種沒拍完的感覺

印象派除綱領(lǐng)外，也靠著大師們的個人印記被疊加定義而出，岡斯和莫茲尤辛重在眼神中傳達的情緒，并依托于快剪、定滯和光影，萊皮埃營造詭異空間內(nèi)的共時氛圍，杜拉克偏于局部割裂和超現(xiàn)實，那么德呂克便在偏自然主義空間與縫合中強調(diào)人與環(huán)境的關(guān)系和心理烘托，并且無疑影響了愛潑斯坦。稍俯的視角如同悲憫卻無奈地眼睜睜看著這片貧瘠土地上人們陷入人性中簡單樸素的惡而無法自拔，老父的犧牲光輝更多仍被作者引導(dǎo)向無解的悲劇感而非敬佩仰慕；大景別下人和自然的空間位置及大小關(guān)系及調(diào)度，突顯人的渺小無助，在圍城等心理規(guī)律的'綁死'中一次次發(fā)生著陀氏以前的前現(xiàn)代性情感悲?。m然今日仍上演），在爛泥地里徒勞地掙扎、循環(huán)；較少的剪輯和較粗的縫合、較少的戲劇引導(dǎo)性（分析性、景別、反打等）使現(xiàn)實感生發(fā)；人潮中的流動攝影機，跟茂瑙并列最早。

倒是覺得結(jié)尾定格在字幕卡“我們會救他的”恰到好處，一種對命運無力的悲劇性表達。

又名《1924法國外省風(fēng)情即景》，好像在看香榭麗舍大街?jǐn)[滿賣雞鴨的，洪水來臨一片好景。愛情只是熱病，父愛才如洪水

Louis Delluc隨著「洪水」的放映，人生也走到了盡頭。一個俗套的三角戀故事（可能是時間太久），對于主觀心理的極致捕捉與表現(xiàn)，對于景觀景物的細(xì)心打磨與要求，對于現(xiàn)實生活的詩意追求與修飾。

想知道缺的1/3的內(nèi)容是什么，法國電影對水這個意象的偏愛就是從印象派開始的嗎？

【影史回眸】042

7.0/10。某法國村莊：一起一男兩女的三角戀中的誤解/隔閡（女A喜歡男B并以為B喜歡她，B不喜歡A，B與女C訂婚，C以為A與B有一腿于是自己去與其它人調(diào)情并羞辱A）引起的各種（因洪水席卷村莊和亂傳謠言的村民們而加劇的）風(fēng)波/血案。構(gòu)圖/攝影很美是高水平；幾處表意有力的多重曝光/疊影轉(zhuǎn)場營造了寫意的質(zhì)感。但作為傳統(tǒng)故事片（也許是想做成自然主義電影，但從今天的角度看處理地還是相對過于抓馬）敘事實在拖/淡（雖然這也增強了生活感并為詩意/抒情制造了足夠的留白/舒緩）。

20s電影製作者怕別人感受不到意象直接將現(xiàn)實的畫面和想象中的畫面疊化在一起..e.g洪水+姑娘的臉；注意人物和環(huán)境的位置關(guān)係；戲劇的高潮是自然

情戲，自然風(fēng)景，自然與人的狀態(tài)同步