肖恩·貝克電影里的底層人物某種意義上是“反類型”的，生活的苦難和他們身上散發(fā)的光芒并不存在因果關(guān)系，這些人活在自己的世界中，不需要世俗的同情憐憫，或者戲劇層面上的救贖。他們也不是傳統(tǒng)意義上的“英雄”，因?yàn)槌藢ψ约焊裢庾孕乓酝猓@些人的身上也并沒有很多可以稱之為“英雄”的地方。與此同時，肖恩·貝克電影的人物描寫又是非常平面的，鏡頭很少停留在角色身上去嘗試觸及他們的內(nèi)心活動，亦或者導(dǎo)演試圖要展示的就是這些人物在思想層面的直白和簡單。藝術(shù)作品在大多數(shù)時候是對生活的提純和升華，但肖恩·貝克的“底層人物系列”并不特別在乎這些，那些被升華的事物，也許已不再是生活本身，而只是坐在銀幕另一面觀眾的情感的投射。

4.5 hkiff2022 延續(xù)了Florida Project的優(yōu)點(diǎn)，但無論是題材還是角度都比拍兒童戲更有野心和成熟。16mm菲林上稍微失焦的彩虹色影像和潛藏在陰影中的有毒男子氣概，紮實(shí)的劇本和牛逼的選角，荒誕得幾乎超現(xiàn)實(shí)但又真實(shí)得令人彷彿和主角一同呼吸德州夏天空氣裡的石油味，Baker成功避開精英階層對紅州藍(lán)領(lǐng)階層由上而下的道德批判，只是很真誠地以攝影機(jī)記錄下當(dāng)下美國那些左派精英知識分子最討厭但確實(shí)和他們深處在同一國家的人民的慾望、愚昧、鬱悶和堅強(qiáng)。即使是人渣Micky，也不能否認(rèn)他極度強(qiáng)悍的生命力也是美國夢的一種。陷入中年危機(jī)年華老去的主角遇上了像羅莉塔一樣的夢中女神，最後Strawberry和她那間糖果色屋子究竟是否真的存在還是只是他的妄想？Baker願意承擔(dān)挑戰(zhàn)冒犯觀眾的風(fēng)險，就已經(jīng)比99%好萊塢導(dǎo)演強(qiáng)

畏首畏尾，人物寫得像甜甜圈。聲音也做得非常干癟。女主真的很有魅力！

成年版的佛羅里達(dá)樂園

很“好看”，文本好看，調(diào)度也好看，焦距和景別通過剪輯與攝影機(jī)的游移自由流動，幾次突如其來的Zoom in/out也極具荒誕感，就像是把Porn的邏輯植入進(jìn)了現(xiàn)實(shí)生活那般諷刺；后半段節(jié)奏出了點(diǎn)問題，略顯冗長，直到突然出現(xiàn)的驚悚片時刻與極度戲謔的“星條旗下裸奔”稍微救回來一點(diǎn)點(diǎn)。然后，拋開那些并沒有太大意思的政治表達(dá)，其實(shí)可以把本片結(jié)合上最近爆出來的新聞一起看，一言以蔽之，“不要靠近不守男德的男人，會變得不幸?！?/div>

肖恩·貝克的“粉紅現(xiàn)實(shí)主義”。一個落魄歸來的AV男，在保守的德州再次發(fā)跡，試圖帶著草莓女孩重新征服加州，幽默中帶著些許悲劇性的黑色，那個如此遙遠(yuǎn)又如此接近的夢想之地，顯現(xiàn)出一個社會發(fā)展的斷層。

The kind of entertainment I was expecting to get from Licorice Pizza - subtle, dark, insightful, and makes you uncomfortable for all the right reasons. PTA忙著和名人朋友開懷舊派對，Sean Baker冷不丁獻(xiàn)出了Boogie Nights的精神續(xù)集，gen x白男導(dǎo)演還有希望

相比于掛幾個好萊塢明星刷進(jìn)戛納主競賽的歐洲文藝片導(dǎo)演，Sean Baker真的是把獨(dú)立和邊緣做到底、做到頂，能把這樣一群“素人”演員做進(jìn)盧米埃爾宮（如此想象，當(dāng)年的賈樟柯也是一個奇跡），能在今天的世界電影版圖里貢獻(xiàn)這樣一幅當(dāng)代美國人群像，不啻為新時代的馬克·吐溫。