沒想到VS會出施拉德的電影。導(dǎo)演說這部要是現(xiàn)在拍的話他會拍成個迷你劇，綁架囚禁釋放犯罪審判每個過程都能拍一集，確實這些過程都太有戲劇性了。帕蒂赫斯特的悲劇在于沒有一邊是同情她的，綁匪在利用她，公眾在幻想她，父母在控制她。如果從綁匪角度來看這個故事又有太多喜劇，甚至是荒誕，他們打著革命的旗號，卻始終成不了氣候，只是通過犯罪來維持組織運(yùn)轉(zhuǎn)，試想美國七十年代有多少這樣類似的可笑的組織。

開頭就對味了，停格、大字母片名、卡薩維迪夫君式的照片放大...薩爾瓦多一般的我配樂。史拉德的中國姑娘，呃，或者說是他的滿洲候選人

通遼子民來看看

絕佳的悲劇題材，在被綁架開始Patty就注定悲劇，不論在哪個系統(tǒng)下她都會成為受害者，悲劇思想貫穿全片。開頭半個小時的囚禁洗腦很風(fēng)格化，在敘事上也很有必要，講清楚了Patty為何會喪失主觀能動性。

企圖表現(xiàn)女主這期間身心的經(jīng)歷，導(dǎo)致最后行為轉(zhuǎn)變的心理層面，是“斯德哥爾摩癥候群”的代表。借一起個案，說明人不是法律條紋可以限制和解釋的。不過拍攝還是太平庸了，施拉德導(dǎo)不如編的又一例。

洗腦，外加斯德哥爾摩綜合癥

Party Hearst被囚禁在壁櫥里的時候她眼中的綁匪所處的房間是明亮的，而實際上那間房間的光源卻是從墻上彈孔一樣的縫隙里投射進(jìn)來的。可以解釋為Party戴上眼罩后的主觀的感受，也是對“洗腦”的隱喻。被捕后的司法戲說是二遍洗腦不大公平，但也觸及了隱含在技術(shù)和司法話語下以“科學(xué)、公正”為名的傲慢?！胺磳δ愕亩际菙橙恕保@樣的話駁斥起來很容易，但事實上誰不是這樣想甚至這樣做的呢？

連姆大叔的前妻一直都是在演繹這種邊緣人生的類型片

燈光有特點(diǎn) 不過此片反動透頂

這真是人間悲劇，比《花滑女王》更虐心。常人是無法理解Patty的，求生欲罷了，人生被毀了，倒霉也只能認(rèn)了。討厭電影的結(jié)局，無奈這也是現(xiàn)實。電影的節(jié)奏有點(diǎn)像一場90分鐘的蒙太奇，鏡頭很贊，文·瑞姆斯演得非常棒，可惜這個角色半途就草草下線了。娜塔莎·理查德森演得也很好，讓人心疼。經(jīng)典的人物傳記不應(yīng)該被埋沒，雖然不是極佳的作品，但還是要強(qiáng)推。

一種斯德哥爾摩意識的處理方式，“死亡”幻覺與表現(xiàn)主義的陰影，傾斜鏡頭消解為Taniya/Patty Hearst眼前的強(qiáng)光，以及監(jiān)控攝影機(jī)視角下定格的搶劫行動，在《紅色八爪女》中，“惡”逐漸變得具有誘惑性，風(fēng)格化的消失意味著道德判斷的消失，“那扇門”的另一邊。與此同時，在畫外音的“施拉德式疏離”下，將她逐漸與周遭世界分開，并在監(jiān)獄空間之中以布列松的方式“二次受難”，面對著陪審團(tuán)不斷重復(fù)的“有罪”審判。 然而在結(jié)尾，父女在監(jiān)獄對話時，《紅色八爪女》并沒有像Hardcore一樣呈現(xiàn)為父親的拯救，或是類似的宗教的拯救，而是“后理想主義”的個體之成長，這種成長甚至是黑塞式的。用影片中Patty的原話來說就是一種“Dymystify?！薄灸箥u字幕組】

#vs 2k修復(fù)# 被低估的作品，訪談里說很多導(dǎo)演因為劇本中的櫥柜戲占了3/1，而且主角一直被蒙上雙眼，而不敢接手來拍，施拉德知道后就來了興趣，果然他處理的櫥柜戲是全片最好的段落，結(jié)尾還是熟悉的《扒手》式的

BSC?104fl，演技不足以支撐

意識形態(tài)宣傳？