國(guó)語(yǔ)配音版，片中布景所含的重要信息均以陳述語(yǔ)調(diào)讀出?！都t舞鞋》那場(chǎng)戲布景、燈光、表演都極棒，并以電影手法打破舞臺(tái)（現(xiàn)場(chǎng)）局限，創(chuàng)造如夢(mèng)似幻的奇景，結(jié)尾時(shí)的“缺席”的再演也極富詩(shī)意。開(kāi)頭萊蒙托夫隱于黑暗之中，結(jié)尾他竟走上舞臺(tái)悲聲宣布，也可玩味。睡著的馬車(chē)夫，地中海邊的愛(ài)情。

我是來(lái)看跳舞的，但最后那一跳囧到我了～

特效怡人啊。為歌舞和現(xiàn)實(shí)生活找到了文學(xué)作品的紐帶。歌舞部分精彩絕倫，而且基本通過(guò)縱深、特寫(xiě)和切分場(chǎng)景打破舞臺(tái)化調(diào)度。劇場(chǎng)總監(jiān)自信而瘋狂（“尖刻而迷人”）的形象塑造非常成功，相比起來(lái)一對(duì)戀人倒比較薄弱。沙澤勒到現(xiàn)在為止的兩部作品基本沒(méi)有逃離紅菱艷劃定的范圍，是不是有點(diǎn)可悲？

核心當(dāng)屬中間那段16分鐘的芭蕾演出，舞臺(tái)化為超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面，隨著女主舞步輾轉(zhuǎn)騰挪上天入地，區(qū)別于拿鏡頭直錄舞臺(tái)、是用完全電影技法拍攝芭蕾舞劇，也是非常大膽地在電影中插入如此長(zhǎng)時(shí)間完整的芭蕾舞劇、還能讓觀眾看得鼓掌交好。 整體呈現(xiàn)出戲中戲的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)實(shí)生活情節(jié)也沿著「紅鞋子」鋪陳，不過(guò)感情轉(zhuǎn)折過(guò)渡得有些粗糙。直至最終結(jié)局，沿著一種似乎命定的道路，居然還能用主角缺席的「紅鞋子」再次產(chǎn)生震驚的謝幕演出。

浪費(fèi)兩個(gè)多小時(shí)

Fantastic Cannes Remastered Version!

事業(yè)與愛(ài)情為什么要二選一？如果說(shuō)萊蒙托夫善妒而專(zhuān)橫，不如說(shuō)朱利安虛偽而自私……愛(ài)情從來(lái)不應(yīng)該是脅迫和束縛的借口。

高貴的藝術(shù)弧光。舞劇的原生故事更好，戲劇宿命的沖突感更為強(qiáng)烈，而舞臺(tái)之外主人公命運(yùn)向戲劇的貼合就顯得粗糙了一些，兩名男性所指代的權(quán)力俯視并沒(méi)有給出精煉的闡述。核心不在于如何選擇，而在于為何一定要做出對(duì)方劃歸的選擇。國(guó)際修復(fù)展@小西天

印象很深，但是真的忘了。但是，總覺(jué)得有點(diǎn)兒什么。

看的國(guó)配版，紅菱艷這名字，倒很像戲劇名。主要是中間的舞蹈表演很精彩，恰當(dāng)?shù)溺R頭和布景，加點(diǎn)特效，才能讓表演美輪美奐，所以說(shuō)看電影還是比看舞臺(tái)劇強(qiáng)。兩男一女的主角矛盾，想起了《時(shí)光倒流七十年》，最后的結(jié)尾有點(diǎn)突如其來(lái)，像是為了迎合紅舞鞋的故事刻意安排的一樣。

對(duì)準(zhǔn)舞臺(tái)的鏡頭是梅里愛(ài)的視角——舞臺(tái)即銀幕

和外婆一起看的，不過(guò)由于不喜歡看兩個(gè)男主角爭(zhēng)風(fēng)吃醋，她看三分之二就去睡覺(jué)去了。 所有在舞臺(tái)上的戲都很美，但舞臺(tái)之外的部分都是難以成立的情節(jié)劇俗套。一個(gè)有趣之處在于《紅舞鞋》作為舞劇，“在舞劇中被迫舞蹈”的悖論，不過(guò)導(dǎo)演只是把它單純拿來(lái)當(dāng)做主角命運(yùn)的互文，稍嫌浪費(fèi)。

戲如人生，中段舞臺(tái)升華，7/10