sandrine bonnaire so good 35mm@lincoln

EPD P.M

像一陣風

好看！非常有質(zhì)感。

《保羅桑謝回來了》0.5，瑪佐最厲害之處在于其機位和剪輯所帶來的、難以察覺的微妙不和諧、不穩(wěn)定感，她作品中故事和人物狀態(tài)的吸引力全都來源于此。

【4】闖入者以替罪正當化不安和危險，而美麗的農(nóng)村風光在天然的沉靜中不時被爭吵以及大型現(xiàn)代化農(nóng)具的侵擾形成一種矛盾的平衡，即天然捕捉的美和刻意鏡頭運動和聚焦帶來的危險性等意圖性的糅合。

另一個版本的《保羅·桑切斯回來了》。神秘、詭異、不安。

犀利而滑稽的動作指示日常生活裂縫。一個吻無以為繼，只有轉(zhuǎn)身上車。

- 太惡、太暴力了。連同天氣的圖像也是惡的。前半部彌漫著一股無法預料的恐懼，那由新的神秘/未知的惡的入侵所帶來的危險感，它所衍生的突然的暴力像是一種病理性的轉(zhuǎn)移，“哥哥”作為恐懼的源頭，癥狀卻顯現(xiàn)在突然掉下桌面的孩子、被撞死的狗身上（如同抑郁時酸痛的背）。這是哥哥擠入一個空間時所引發(fā)的惡的地震。劇情反轉(zhuǎn)之后有些事情“合理”了，包括一些人物關(guān)系的俗套變化…但私以為這種合理其實是一種敗筆，太順應某種劇作的規(guī)則了，被惰性降服了。喜歡大遠景中奔跑的人。

絕望是凝滯的。

漸入佳境，到最后超級棒。喜歡妻子把孩子遞給弟弟，弟弟把孩子遞給哥哥，哥哥把孩子放在床上，最后三個人都出去了的那場戲

強硬沖突下各類中心化的角色(家庭的和社群的）再難維系，人物的適所不斷退至景別的邊界、剪接的切點，熟稔如Mazuy在臨別的國道邊將那份率直和纖細全力擁入懷中。

【1476】兄弟，危險的降臨帶來不安。再想土星保齡球，瑪佐將女性的恐懼從89年鄉(xiāng)村搬到22年城市。

【草莓主競賽】不安肆意彌漫，危險無時不在，但與此同時，情感向度也發(fā)散似的與日俱增。不同于其他法國鄉(xiāng)村電影，瑪佐造就了一種令人流連的深邃野性。

8.2 逆煉農(nóng)村腦殘故事，開篇就是野蠻的肢體扭打在一起，往下更是處處彰顯著它的飄忽不定，以張揚的視聽語言為反直覺的癲狂作譜，好希望結(jié)尾來輛泥頭車把他們都創(chuàng)死。