這部里面的北野武還不是那么老練吧，裝老成的臉下面，是還沒有完全自信的內(nèi)心

整體上并沒有覺得是非常好的電影，可能是太像北野武90年代的其他片子了。亮點(diǎn)還是那些技術(shù)性因素：北野武藍(lán)久石讓之類。癱瘓警官的畫風(fēng)格獨(dú)特，不知道是哪個藝術(shù)家所為。捉弄兩個玩棒球的年輕人的鏡頭實(shí)在太逗

一個沉默寡言的男人，內(nèi)心承載了多少的痛苦和酸楚，而一切的不幸，他都自己內(nèi)心承擔(dān)了愧疚，這種內(nèi)心的愧疚壓垮了他，但也令他釋懷，最后一槍給摯愛，一槍給自己，這樣的男人最男人。 《花火》，原來一點(diǎn)都不如花火那般浪漫。

9.0 提到平成年代的日本電影，創(chuàng)作時代軌跡幾乎完全吻合的北野武一定是繞不過去的。剛剛結(jié)束的北野武展讓我對他的創(chuàng)作路徑更加清晰，從《兇暴的男人》展現(xiàn)出的暴力美學(xué)與源自漫才的幽默感，到《那年夏天，寧靜的海》中極致內(nèi)斂的寧靜與源自大海日后成為“北野武藍(lán)”的那股哀傷，在《奏鳴曲》中的結(jié)合散發(fā)出驚人的效果，并在《花火》中達(dá)到了兩種意境融合的巔峰，和隨后的個人半自傳作品《壞孩子的天空》與家庭半自傳作品《菊次郎的夏天》一起形成了北野武創(chuàng)作的巔峰期?！痘ɑ稹访直旧淼摹癏ANA-BI”就是安靜柔和充滿生機(jī)的“花”與激烈暴力迸射死意的“火”，這就是北野武的菊與刀。

時隔多年的第二部北野武，感覺會是我小時候喜歡的類型，只有暴力沒有美學(xué)。剪輯和配樂很行，感覺是剪輯塑造了這個電影。動作結(jié)果前置，動作放在后面（以此誕生了角色的混沌感）；兩個警察行為/路線的平行對照（但都是絕望）；日子越過越失敗的男主最終逐漸深陷稍縱即逝的快樂和永恒的悲傷？

北野武這部戲臺詞少的出奇，真文藝。