太實(shí)了也太吵了，該放飛的地方收斂，該留白的地方又整花活。

先生千古。果然是玉手箱，從廣島到?jīng)_繩，匯聚了每一次旅行、每一次展覽、每一部作品，我對(duì)這個(gè)國家每一點(diǎn)淺薄的了解。最近補(bǔ)舞臺(tái)，還意識(shí)到大林宣彥大量諧音和層層鋪墊的莊諧筆法跟野田秀樹的風(fēng)格有異曲同工之處。這一代人辭世后戰(zhàn)爭映畫也就此完結(jié)，所幸還有豐富影像留存，讓過去的眾多玉手箱伴我們走向未來吧

大林宣彥這個(gè)名字不算如雷貫耳，卻是我心中可以排進(jìn)前五名的日本導(dǎo)演，癡迷那么多年，《海邊電影院》是第一次在大銀幕上看他的作品，還是遺作。在昆明滴水成冰的寒潮天氣，一邊看一邊心潮澎湃，三小時(shí)倏忽而過，燈光亮起意猶未盡。片子幾乎用盡了導(dǎo)演生平絕學(xué)，題材沉重悲愴，表達(dá)輕盈明快，創(chuàng)意執(zhí)行一流，不愧是60年代成長的先鋒電影人，80歲拍的片子依然敏銳超脫，帶著當(dāng)下年輕人不一定能玩好的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格，對(duì)電影的戀戀情深，對(duì)愛與和平的希冀，純潔之情沛然感動(dòng)；眼見尾道、福山、瀨戶內(nèi)海這些一貫熟悉的外景，以及美少女幽靈，漫畫式特?cái)z效果，五彩斑斕的色彩，夢(mèng)幻式的旁白，早逝詩人中原中也的詩句，浪漫活潑的少男少女……不愿意電影結(jié)束。尊敬的OB監(jiān)督，你走后人間再也不會(huì)有人這樣拍電影了，在天堂請(qǐng)你務(wù)必當(dāng)導(dǎo)演，繼續(xù)拍理想的電影！

拋開技術(shù)層面，先鋒實(shí)驗(yàn)裝置啥的咱也不懂不好瞎說，只從反戰(zhàn)來說，矯情了。。。

詭異的合成，抽象的色調(diào)讓我在影廳頻頻發(fā)笑，但是這個(gè)片子的意識(shí)流做的是真好啊，導(dǎo)演的思維實(shí)在是“活在電影中”的人。開頭就一直在強(qiáng)調(diào)坐在銀幕（電影內(nèi)與外）前的人都是觀眾，但是又會(huì)是所有現(xiàn)實(shí)歷史的參與者，所有的東西都在無時(shí)無刻的把所有的觀眾和影片里抽離出來，這就涉及關(guān)于電影之初的“代入觀”，所有人在電影中都會(huì)有意無意的尋找自己與影片的聯(lián)系，影片用了非常具象的手法，直接把“觀眾”添加進(jìn)電影中，又不斷的剝離讓銀幕前的所有人參與到電影和現(xiàn)實(shí)的“不可預(yù)測(cè)”中。意識(shí)流方面實(shí)在讓人驚嘆，在各種層面中尋找劇情與情感的聯(lián)系，就像是那一段“青蛙是綠色的，綠色的是鬼魂”所表現(xiàn)的一種意識(shí)觀。希子的形象所表現(xiàn)的是觀眾與銀幕和現(xiàn)實(shí)與未來的集合表現(xiàn)，像是尋找關(guān)聯(lián)的現(xiàn)實(shí)存在的觀眾又像是門口賣票的老婆婆。值得說的實(shí)在太多。驚嘆。

越了解戰(zhàn)爭就越期待和平

原來大師是這樣的，原來用愛來拍電影是這樣的！“海邊電影院”，每年需要拿出來重看一遍那種極品好電影，應(yīng)該被選發(fā)射到宇宙中去的那種代表人類菁華的杰作。

看完這部電影，就會(huì)知道人為什么要拍電影，為什么要看電影。電影的歷史是20世紀(jì)的歷史，是罪孽、創(chuàng)傷與救贖的歷史。大林宣彥用比此前更為瘋魔泛化的蒙太奇，停駐、跳躍、反復(fù)回到“pika”，在對(duì)刺喉聲、原子彈的亮光聲與電影結(jié)束打板的同一擬聲里揭露國家對(duì)群眾的欺騙。如果說此前兩部飽含血淚、有一種“遺作感”，那么這部真正的遺作卻讓人被對(duì)電影與未來的希望和感動(dòng)包裹。電影替我們牢記，觀看使我們行動(dòng)。

來到最後一部作品，臺(tái)前幕後仍然群星拱照。也是導(dǎo)演心中的日本電影史及日本二戰(zhàn)史。繼續(xù)用近乎安魂曲的弦樂貫穿全片，上演一幕幕的戲中戲與戲中又有戲，跳躍的時(shí)空與不按章理插入的場(chǎng)景，見證著愛與恨，生或死；人性的善良與墮落。尾段更借「高橋幸宏」的角色，去歌頌生命，擁抱未來。那時(shí)從大病中康復(fù)，不過身體已很瘦弱的「大林宣彥」；最後更背對(duì)著觀眾獨(dú)自彈奏鋼琴，恰恰隱喻著身軀終有一天會(huì)老去(死)；但創(chuàng)作的精神卻沒有因此而跟著消逝。

是戰(zhàn)爭史，也是電影史。一部真人版《千年女優(yōu)》。向幾十年如一日的藝術(shù)家、狂熱的迷影分子、堅(jiān)定的和平主義者、中原中也迷弟以及中國人民的老朋友大林宣彥敬禮。

在巨幕全景聲廳看這片子真的是…暴殄天物…浪費(fèi)的不是片子…而是這個(gè)廳…很久沒看過聲音做得這么潦草讓我生理難受的片子了…因?yàn)橛星逍训念A(yù)期，所以到不介意這個(gè)比angelababy五毛扣綠更差的“五円扣綠”（但真顯得佳能c系列電影機(jī)畫質(zhì)如屎在），但這個(gè)混音啊…雖然知道日本有電影解說員這樣的傳統(tǒng)，但這片就像把所有人的配音對(duì)白（現(xiàn)場(chǎng)收對(duì)白的場(chǎng)次屈指可數(shù)）都混到一起…在全景廳聽起來就像有十幾個(gè)喇叭在不同方向同時(shí)播放一個(gè)單音軌音頻…而且片子前半部分的對(duì)白內(nèi)容就像是2對(duì)漫才組合同時(shí)在表演+互相吐槽…那個(gè)感覺真是無法形容…這個(gè)“沉浸式體驗(yàn)”可真太沉浸了，就像溺水一樣…我一秒都無法入戲……如果不是大林宣彥的遺作，我可能都退場(chǎng)打一星了…其實(shí)就該回家看投影，觀感應(yīng)該好很多，可惜（枉費(fèi)我還復(fù)習(xí)了下戍辰戰(zhàn)爭！）

看之前做好了思想建設(shè)，跟《原野四十九日》很像，死者串聯(lián)起生者，瘋狂的敘事，拼貼式的畫面，電影是咒語，將戰(zhàn)爭的話語解開又系上，中原中也的詩和影片相得益彰，影迷的反思與狂歡，絕頂奇妙的觀影體驗(yàn)。感謝導(dǎo)演。

大林宣彥遺作，一部恍若神跡的電影，滾燙熾熱，宏闊瑰麗，傾注了世間所有的愛與死。影片既輕盈詼諧又凝肅悲涼，貫穿的主題是如何逃離野蠻戰(zhàn)爭的殘酷輪回，并藉由電影改變未來。這是極具藝術(shù)家天職責(zé)任感的作品，卻不會(huì)過于說教——本為間離的風(fēng)格手法竟讓人漸入佳境，觀影者仿佛也與稀里糊涂跳進(jìn)戲中戲里的主人公們一道融入銀幕，化為電影的一部分，猶如親臨成為常態(tài)的荒誕，親歷生之歡欣與死之哀懼，最終驚異地體悟到，在宿命的死滅中亦能升騰起超拔的浪漫詩意，于無盡的災(zāi)難里也可開掘出希望的林中小路?？此拼至拥膿赶窈铣膳c不斷變移亂入的人物+場(chǎng)景拼貼，都浸潤著自由之氣息，也是逃逸于沉重時(shí)代齒輪與酷烈戰(zhàn)爭機(jī)器的起舞姿態(tài)。中原和也的詩作摘句無比動(dòng)人，也與大海、紅日、黑雨、閃光相契合。多重告別后終迎來[2001]式嬰孩重生。（9.5/10）

偉大的電影。20201202@廣州獵德百麗宮東瀛新風(fēng)影展

https://anon.to/kTOEnh 1v92 這直白破壞整體質(zhì)感。但換個(gè)心態(tài)，電影也不過是一個(gè)載體，作為遺書，把一生未竟的念想全數(shù)收錄，已經(jīng)確是毫無余裕的處境了。那問題來了，電影難道就不能直抒胸臆地好嗎？還是電影就還是那一層不容道破的視聽現(xiàn)實(shí)