動保主義者在哪里？

五六十年了主流世界非洲想象也是有點沒進步

對工作雷厲風(fēng)行，對愛情卻拖拖沓沓，可能是因為之前受過傷，但追愛和捕犀牛也差不多，所謂的宿命都是用來打破的。在曠野追捕野生動物的場面和鏡頭竟有點像mad max。

乾いた人生感覚，人間の心理描寫は全部排除された。感覺の抑圧,剪輯流暢的透明技法，快節(jié)奏的敘事，對動作的重視，電影里面的機械與農(nóng)業(yè)，人與動物，戰(zhàn)爭與游戲的接續(xù)。才使得霍克斯的電影有透明性與現(xiàn)代性這兩種特點。沒有那些細(xì)膩濕潤的情感描寫與特寫。

當(dāng)迷人、復(fù)雜的情感建筑搭建在一個難以辯證的情景立場上，生活愈演愈烈，虛偽和殘忍在短板處產(chǎn)生的缺口便愈難以忽視，于是此前構(gòu)建的人、動物、機器之間無與倫比的平衡被刺破了

照理是霍克斯熟悉的配方，男性群體中的責(zé)任和價值，勇敢直接的女性幫助他們尋找愛的目標(biāo)，《天使之翼》《赤膽屠龍》中的模式嫁接到非洲大草原，飛行員和牛仔變?yōu)榱双C獸團，但不管是與自然與惡人還是與動物的對抗，生命的意義在這趟漫長的旅途之中也愈發(fā)明細(xì)，那些喜劇化的場景顯示出霍克斯駕馭類型片的能力，在設(shè)計場景和安排情節(jié)方面，霍克斯是最偉大的大師導(dǎo)演，他懂得控制節(jié)奏，更明白如何調(diào)節(jié)氣氛，讓影片從始至終都饒有趣味，《哈泰利》不僅帶我們走入了獵獸團的“神秘”世界中，影片也照理用了很多篇幅來展示他們是如何工作的，也讓我們看到了超越不同種族甚至人與動物的情感共振，我們都不希望自己是孤獨的，在茫茫草原之中，我們也需要用努力實現(xiàn)自身的價值呀，霍克斯的電影總是給人昂揚向上的能量，工作也不僅僅就是痛苦的嘛

愛情和野性交替螺旋纏繞在一起，約翰韋恩真是米國頭號陽剛直男。。。

東非大草原動物大薈萃。

調(diào)調(diào)情，捉捉獸，交替進行，貫穿始終。前者發(fā)生在室內(nèi)，頗為情趣；后者奔馳在草原，很是刺激。但也正是動靜起伏反差過大，更像是兩種不同形態(tài)維度的電影畫面組合在一起，直至結(jié)尾的小象追“媽”，才真正將時空內(nèi)外和諧統(tǒng)一！不知是霍克斯的無意識為之，還是早有預(yù)謀才會把最好留到最后？……對了，你在霍華德霍克斯電影里見過導(dǎo)演本人嗎？好像從來沒有過。這非常稀罕的一幕就出現(xiàn)在非洲獵獸探險片哈泰利中：眾角色聚集餐廳邊吃邊聊，期間霍克斯帶著鴨舌帽拎著醬油瓶一個人從外間遠(yuǎn)景處不聲不響地劃過。為什么不走近點讓觀眾看得真切？可能自覺氣場魅力太過強大（身高185、綽號銀狐）近景入境會分心劇情。

動物世界奇觀片段里值得追問電影是什么(?ì _ í?)