疫情電影，在限制中尋找自由

#戛納補(bǔ)課 #WEB（7.5/10） 整體性較差，只能享受局部而無感覺延伸。

深夜郊區(qū)小鎮(zhèn)的故事，不過有別于卡朋特或林奇作品里的兇險(xiǎn)與詭秘，這個(gè)夜晚什么事都沒發(fā)生，只有碎片般閃過的人物、動(dòng)物鏡頭，穿輪滑鞋的人、躺在玉米地里發(fā)生關(guān)系的男男女女。全片沒有一句對(duì)白，卻將各種聲音盡可能放大（昆蟲、青蛙、火車、汽車、灑水機(jī)、電視節(jié)目等），漸漸交織出一幅神秘而充滿實(shí)驗(yàn)意味的郊區(qū)午夜圖景。

+ 睡去也好醒來也罷，一個(gè)共同的屬于夜晚的約定，泰勒·陶爾米納電影的氛圍依舊抓人，沉默也并不單調(diào)，小詩意隨處可見。

疫情之下的夜晚，睡一覺吧，真舒服

夜晚讓人類失語，某種程度上甚至打開了一條前往《記憶》的通路。

#4thHIIFF +. 精密午夜聲場(chǎng)與人-器械化場(chǎng)域的交響。

聲音與光學(xué)作為深夜之中神秘的泛靈本體論，正如影片的第一個(gè)鏡頭所示，全片是對(duì)于時(shí)間的捕捉，甚至同構(gòu)于ASMR。在《哈珀的彗星》中，它們的軌跡暗示了某些潛在事件的可能發(fā)生，就如同美國(guó)的B級(jí)片或大衛(wèi)林奇那樣的美國(guó)小鎮(zhèn)。但是陶爾米納并沒有將其實(shí)在化，甚至拒絕使用對(duì)白，而是作為一種純粹的強(qiáng)度存在于影片的序列之中，不斷逼近守夜-影像中試圖保守的神圣秘密的核心，正是這個(gè)神秘的核心的引力吸引著影片之中的人和非人類的運(yùn)動(dòng)。

分類：“劇情”

晚上我們神志不清、無所事事卻又心事重重，偶爾快樂，總在游蕩

6.8 無對(duì)白使得對(duì)環(huán)境音的層次有了更多的敏感，從而形成了通感的穿透力，縱容無處安放的光在線影像的角落里肆意生長(zhǎng)，卻無法使夜晚的秘密遁形，最終也只是一些景觀的展示。

不眠夜各種人的行為碎片，聲音幾乎無人聲，絕大多數(shù)時(shí)刻靠環(huán)境音與動(dòng)效撐著，異常干凈。每個(gè)人都寂寥的失眠著。