雷斯夫婦的謙遜在于尊重所有客觀物質(zhì)的外貌，或者說質(zhì)地——無論是葡萄牙北部的貧瘠風光、精神病院內(nèi)一面蒼白的墻或者Jaime那些畫作內(nèi)的瘋狂筆觸還有，當然，畫作的全貌——以及對以主觀視野替代客觀實在的拒絕，這也使得他們的攝影機擁有將一切景物轉(zhuǎn)化為靜物的超然魔力，抹平深度的時空褶皺，就像對罔顧創(chuàng)作時序的癲狂線條的流動組建那般對待實在的景色。因此如果說斯特勞布夫婦的鏡頭就是巖石，那么雷斯夫婦的鏡頭就是靜物。 但請注意，這不是塔可夫斯基式的沉思，鏡頭是在不斷游移，以無人稱的方式探尋著幾近于無限的物質(zhì)空間，與光影相配揭示出其迷人的觸覺感受來，并且就像那個與《一條安達魯狗》相仿的牛眼所暗示的那樣：“進步性”意味著我們不再需要一把利刃去進行殘忍的切割，不需要損害物質(zhì)就可一窺其美麗之處。 2024.1.24

極為古樸的魔法（我們現(xiàn)在還會如此“清純”地運用斯托克豪森嗎？）

15年后JCM重拍了此地

唱片上的劃痕，時間的倒影。

儼然想將觀眾帶入"他"那無法用理性去觀測的內(nèi)心世界 30.01.2024 重看