這么努力的奇觀居然毫無作者表達的能力/這么蒼白無力的青春公路片大概也能算是一種奇觀。（在一些奇怪的地方?jīng)]憋住笑，鼻涕，涎液，還有甜茶的土撥鼠嚎叫）（瓜導(dǎo)只看過兩部，有一些共通特質(zhì)：看起來十分美麗，但毫無靈魂，明顯的精心設(shè)計，但效果拙劣。愿稱之為artisan film恐怖谷）

#Venezia79 愛我就把我吃掉，比較簡單的愛情故事

大銀幕。一星給九寸釘?shù)呐錁妨?。全程翻白眼，讓我生氣的是現(xiàn)在已經(jīng)沒有人重視導(dǎo)演獎這個重要獎項了嗎？是沒人在尊重導(dǎo)演工作嗎？導(dǎo)演獎是對導(dǎo)演個人能力的集中肯定啊，是針對在一部影片中其導(dǎo)演層面的突出貢獻進行的表彰啊，這種小評審團機制卻很少能真正做到去按每個獎項設(shè)置的專業(yè)性去評選，而是取決于諸多外部因素(就比如個人喜好)，這樣下去早晚要喪失公信力啊。真心建議瓜導(dǎo)別再拍了，退休吧，求你了。#LFF# 2022.10.7號@PH

2.5 艾米錘會喜歡的，劇情整個像道聽途說，湊個support group。孤獨很好共通，食人沒有處理成“癮”，而是天然驅(qū)使在良夜里共享一團篝火，情感上對我還是很難聯(lián)系。Luca拍甜茶確實比別的導(dǎo)演更懂他長處在哪，而Mark Rylance表演里來自異界的氣質(zhì)，和影片最搭調(diào)

如此陳舊的電影，套了食人的外皮講最初級的身份認(rèn)同，難以想象是2022年出產(chǎn)的。

這都什么陰間劇情 ------------------------------- Mark Rylance吃完了我就受不了了，way too much，看不到甜茶就看不到甜茶吧，我認(rèn)輸

有著極為中二的浪漫，並且，非，常，血，腥。千萬不可抱著看少年少女談戀愛公路電影的期許進場。預(yù)告太藏了，但正片是噴血吃肉如家常便飯。男女主角雖是賞心悅目，但真正刻進你腦海裡的都是配角，例如Michael Stuhlbarg、Chlo? Sevigny以及超強的Mark Rylance。到底要怎樣把令人戰(zhàn)慄、憂傷、古怪，甚至帶著一層淡淡幽默的特質(zhì)融於一身，看Rylance這本行走的表演教科書就對了!

始終對瓜達尼諾&甜茶無感。這部片想講食人族的身份焦慮，如何在非食人社會找到自己的位置（你可以把“食人族”換成其他可代入的身份隱喻）。概念能讀懂OK，如果能把概念與故事線有機結(jié)合起來，它不至于這么糟。很多信息給出來，卻從未真正解釋過，成了無稽之談。說起來，我不太喜歡的畢格羅的《血尸夜》都比這部強太多了……

浪費了我的罷工天，佈影美術(shù)攝影完全是Luca-style 吃人肉與反人類中心論本來可以延展到很宏大的層面上最後落入「吃了我就能與你融為一體」的枯燥結(jié)局，像把80’s sci-fi YA與horror拙劣地拼貼起來並非原創(chuàng)的生命體，全片邏輯無法撐起凌亂的敘事，始終還是對他期待太高，連raw的r cult的c都不沾邊，難聽點講一句：盛名之後全是不倫不類的垃圾 成名作cmbyn以影像對抗大眾的identity politics到wawwa與teens脫節(jié)拍出了失敗意識流變中年gay自我影射的流水帳就某程度上光輝散盡(雖然本來就沒有喜歡成名作cmbyn)，他對青少年情感商品化包裝得崇高去驅(qū)趕現(xiàn)實虛無的手法，無論是拍電影或電視劇比他詮釋得更優(yōu)都大有人在 &他，真的，好愛用Tim啊??

瓜導(dǎo)藝高人膽大，幾乎靠氛圍感模糊了血腥與肉欲，驚悚與浪漫的邊界。然而試圖將cannibal類群投射為生而如此，孤獨另類，渴望理解與愛的邊緣人物，與普通人共情，這種現(xiàn)實化并無法自洽。其中更深刻的道德倫理社會矛盾，根本無法解決，只能就輕避重，閃爍其辭。

（7.3/10）德尼的《日煩夜煩》中，對一夫一妻制生活的厭倦滋生了食人的欲望，食人成為體驗刺激、擺脫乏味的具象化表達。瓜達尼諾的《骨及所有》更像是柯南伯格的《靈嬰》，食人的念頭來自破碎家庭內(nèi)部遺傳的基因，食人是為了追求親密感、發(fā)泄破壞欲。

6/10。食人的性幻想、對青少年反叛和身份邊緣化的隱喻表達，不能遮掩這部青春公路片匱乏的創(chuàng)作力。美甲派對上與瑪倫親熱的姑娘被咬掉手指、李在黑夜的玉米地里誘殺有家室的同性戀人、拿刀把瑪倫挾持在床的薩利貪婪地流口水，影片中所有血腥事件都與不道德的性行為有關(guān)，具有食人這種可怕癖好的族群，他們?yōu)椴坏赖碌挠归_自我斗爭，可以類比那些行為越軌、被父親拋棄的年輕人（濫交/男同/流浪伙伴），雖然主角們逐漸找到與其他食人者相處的方式，但愈發(fā)強烈地感知到本體中束縛的畸形欲望：當(dāng)他們駕車逃離臟兮兮、穿著工裝褲的兩個惡棍，或是瑪倫到精神病院看望自斷雙臂的母親，還有將受害者頭發(fā)編成馬尾辮紀(jì)念的薩利，對瑪倫的跟蹤與癡迷，都印證了只是疏遠周圍的人無法做自己。結(jié)尾閃回曠野上主角們赤裸相擁的親密時刻，如此困境中愛一個人是無望的。

不會真的有人食人題材真的是一個什么新大陸或者獵奇文本吧，從影像上《食人錄》是難以逾越的一座高峰，咱們瓜大導(dǎo)的這部除了甜茶的性感病態(tài)中近景和特寫鏡頭基本沒玩出什么花樣來，再從文本上看一個關(guān)于食人癖的愛情故事，其中涉及到的兩個食人者的病態(tài)糾纏的愛情以及如何克服不對對方下手的表達、食人的個體欲望與個人在社會關(guān)系中的思辨也基本沒有，看出來的就是雙標(biāo)，下手的不是你，下嘴沒少見到你，吃干凈了愧疚的還是你，這個人物塑造的就很迷惑了啊，成了一個全世界捧著成長的人