3.5 人類文明之光中其中的一道。他們的策展方式，對公眾的教育、普及、教授...我們真是距離此十萬八千里（不過分的說）我們現(xiàn)今對作品只有刻板的、較單一角度的、甚至可以說某種情感套路牌化的解說；但是他們對美感文化推廣教育的展現(xiàn)是多樣性的、立體地讓不同受眾感知...在此面前我們所做的就像單一平板區(qū)塊的樣板那種固化模式的東西（絕不是我們歷史中的文明不夠璀璨，而是現(xiàn)今的人的思維問題。倒回去幾十年，可能能對公眾做美感教育的那幫人都比現(xiàn)今這幫人牛逼）。連他們開預算討論的會議，都令人欣賞。

感覺視角還可以再多一點，比如關于美術館本身，關于看與被看問題的再挖掘。目前這個感覺大半部是知識性內容，但知識又很大眾化(至少于我而言除了修復的知識外基本都在意料之中)。但終究還是不錯的，仍舊比大路貨質感的紀錄片強很多，隱性敘事結構也做起來了，是我看過的美術館紀錄片中最好的。

解說員面對大眾的教育講解和學究們佶屈聱牙的分享會形成了鮮明對比。在畫作本身的意象已經(jīng)人盡皆知的情況下，專家談畫更多著眼于考據(jù)學和最新的專業(yè)性研究（要是換到法國人那邊肯定還得有一堆美學、哲學觀念常掛嘴邊）。這些既是深入理解畫作的重要一環(huán)，同樣也可能變成知識的詛咒。影片最后書袋學專家和謙虛的詩人用兩種截然不同的方式談論提香，兩者的言論都值得玩味。所有人都在拼命地通過各種手段與藝術建立聯(lián)系，正是這種熱烈的氛圍讓人看三個小時也不覺得厭煩

20150131

堆砌將近十個gallery talk實在有點多，而且涉及其他部門太少了，三個小時太長。但就像片頭他們自己說的一樣，不管怎樣National Gallery本身擺在那里所以拍出來也不會差到哪里去。感覺只是日常而沒有拍出英國和National Gallery的特點挺可惜的。在房頂抗議Shell開采石油No Oil Painting的也太傻了吧。

3.5 后面略重復拖沓了點

must see 從紀錄片的層面超過近期看過的所有藝術人文科普，這可是懷斯曼。制作之外，館內的多段講解部分，包括祭壇畫的表象性、情境和布光（參孫和達利拉）、意圖和表達之間的溝壑和彌合的努力…非常動人、具有啟示性———以及點名修復部的Larry！ too hot??！?(? ? ?ω? ? ?)?

我真的是很愛NG

對于曾經(jīng)流連于這座美術館的人，我到底從中獲得了什么？

這素材剪輯得還真是隨意啊...想起當年也是在寒風中排著長隊看達芬奇的其中一員。

看到第二部便了解了Wiseman的紀錄片性格——永遠給最少的導引和最原始的材料，同時對觀眾的要求就自然高了起來。觀影過程真實感到在被這些久遠畫作跨越浩瀚時空回以凝視。藝術管理專業(yè)學生對他們所探討的話題實在不能再熟悉，無論marketing還是budgeting完全是課堂討論的現(xiàn)實版。

對我而言，不帶任何政治/勢力傾向的記錄片反而是紀錄片很正常的形式，以至于對我來說這部紀錄片并沒有什么新奇的感覺。博物館在所有（紀錄片可以討論的）地理空間當中屬于尺寸很小的存在，于是將其中五臟六腑都展現(xiàn)出來并不是一件很困難的事情，只需要一直拍攝就好。這些就是博物館正常的功能，也是紀錄片作為展現(xiàn)所謂“真實”應該需要去記錄的。當然，在長鏡頭的選取，在不同事件之間的轉接鏡頭，還有例如結尾的芭蕾舞等一些特殊事件的穿插、排列等等，這些都是導演/剪輯在電影上的個人簽名。