1. 在我看來，懷斯曼的講故事技巧可以與最好的故事片導演相媲美我看過的每一部電影都顯示他是一個思路清晰、沒有感情的人，但他總能捕捉到人類情感的光芒

而較長的影片（2.5-4小時）更能體現(xiàn)他對素材和剪輯的出色選擇。

他選擇的對象從來都不是焦點現(xiàn)象或熱門話題，但幾乎總是具有持久的存在性他帶著攝制組和他們一起生活了幾個月，向你展示了一個時間的片段，一些人生活的一部分，所以你無從知道影片中捕捉到的人物會發(fā)生什么，即使是那些命運未卜的人

極其令人不安（《家庭暴力》中逃入安全屋的女人，《廉價住房》中尋求幫助的吸毒者），甚至連他們的名字都幾乎不為人知。

會解釋但這個片段本身就是一個豐富的多面體，而且這些段落都是一頁，而出現(xiàn)的每一頁都是在幾乎和錄音一樣耗時的編輯過程中通過某種內(nèi)部邏輯拼湊在一起的他的電影非常吸引人，因此很有趣沒有旁白或面對面的問答你必須在觀看的過程中逐漸發(fā)現(xiàn)它的內(nèi)在邏輯——尤其是像這樣的故事片，幾個主題相繼出現(xiàn)，就像一首交響樂的幾個“動機”一個小時后，當你逐漸掌握這個節(jié)奏，反復辨認其中的眾多圖案時，你就會有一種滿載而歸的快感這部電影最明顯的動機至少有以下幾個：修復、展覽裝置以及對觀眾的各種形式的教育它們的交織凸顯出一個共同的主題：如何看待時間對繪畫的影響，更好地理解作品的創(chuàng)作原來的現(xiàn)實，雖然這是一個無限接近但卻遙不可及的目標，但今天的博物館工作人員必須認識到自己作為保護工作基礎(chǔ)的能力的局限性（這是一個可以上升到哲學層面的話題）給我印象最深的“連擊拳”：a．在修復部門，導師介紹了倫勃朗等大幅騎馬貴族肖像的修復原理、清漆泛黃對畫面的影響，甚至修復可能對歷史造成的損害等 b.然后調(diào)整了中世紀展廳的燈光，試圖去除大廳中央祭壇三聯(lián)畫上半部分的框架陰影（任務沒有完成）； c.解說員隨后詳細闡述了現(xiàn)在的人造光源與展品創(chuàng)作時的純自然光條件有何不同比如魯本斯《參孫與大利拉》，這幅定制的畫最初是掛在貴族住宅的大壁爐里的原始的光照條件（左邊窗戶的光）會如何突出黛利拉，而將右邊的士兵置于陰影中（所以參孫的右腿也畫得比較草率） a-b-c，找原貌-照明-照明-找原貌，幾塊素材完成一個循環(huán)再往前看，還有一位女評論員從照片中人物表情的角度談論了同一張照片《參孫與大利拉》結(jié)合全片大量的解說部分，不同的表達和解釋方式層出不窮當然，我個人認為C節(jié)的評論者更可靠）

還有一條不太重要但很有趣的臺詞，那就是“制作相框”。

一開始，木匠只是雕刻好相框，幾十分鐘后就開始貼金（女師傅用刮刀手動將金箔分成等份，精度超高，一刀切準），差不多之后一個小時，解說員拿著畫框樣本來講解畫框（雖然這位先生是全片最能說會道的解說員--）懷斯曼始終對“工藝”和“生產(chǎn)過程”感興趣，因此他將時間投入到此類工作中電影拍攝期間，國家美術(shù)館舉辦了三場重要的特別展覽：a 達芬奇展覽、b 特納和克勞德展覽以及c 提香展覽影片呈現(xiàn)了三個展覽的不同剪輯一展覽期間內(nèi)外都會有大型活動（日常生活中不會出現(xiàn)的排隊），閉館后展廳會被清理干凈，臨時展板也會被拆除 b.其開閉狀況尚未透露，但特納的畫作在日常展覽和特別展覽中展出，并由各方展出這種解讀，C是準備和各種宣傳手段（月亮女神戴安娜的三幅畫的經(jīng)緯度和展覽布局概念，基于大熊星座之一的起源的詩歌朗誦，以及特殊的展廳作為芭蕾舞的背景