7.0/10。①由六部分組成，只有一個新部分（被審判且有入獄風險的兩個共產主義男），其它部分分別選自SH夫婦的其它作品（片尾有寫是哪五部）。它們的共同主題是人類對不同命運/環(huán)境的抗爭。以下②和③只講新部分的影像。②聲音上是各種抑揚頓挫頗具音樂性的念白，畫面上要么是各種劇情扮演要么是用法常規(guī)但頗有味道的空鏡頭（包括黑屏）。③以原地不動（有時會肢體運動）的角色表演（以及克制的表演模式）塑造莊嚴感（正如故事主題的嚴肅性），以極簡的置景和干凈簡約的攝影美術營造一種更純粹的情緒感受與精神體驗（同質于《詞語》），并在這些形式的基礎上以②所說的念白方式為影像提供最主要的情緒魅力。④各部分的念白旋律風格（主要是新部分與其它部分）乃至影像風格不連貫，導致整體上影像斷裂；影像上的情緒沖擊力還有不少提升空間。

吾道一以貫之。

Santos Zunzunegui的新書Jean-Marie Straub y Danièle Huillet, La reinvención del cinematógrafo發(fā)布會。電影的電影，由六部分組成：① Le Temps du mépris (2014)② L’Espoir, fragmento de Operai, contadini (2001)③ Le Peuple, fragmento de Trop t?t / Trop tard (1982)④ Les Apuanes, fragmento de Fortini / Cani (1976)(未完）

覺得有一點致敬戈達爾的《中國姑娘》，但是內容又比其無聊的不止一點。

作為一部作品單獨來看，這種言之無物成功引起我的不耐煩與嫌惡與憤怒：這無疑是一種政治體驗，我的回應無疑體現(xiàn)了一種政治立場并且是一種政治行動。

應該是放在最后看的一部Straub-Huillet（結果我第一個看了

3.5 中間看不民白啊

硬當成戲劇去看它，堅持了20分鐘還是放棄。比讓娜迪爾曼還悶啊這種形式真的不行………………不明覺厲兩個星

如德勒茲所指出的，這些“空虛而空洞的地層景觀”的圖像，其中攝像機的運動“追蹤所發(fā)生事件的抽象曲線”，其重要性不在于它們在屏幕上顯示的內容，而在于埋藏在下面的東西：歷史的血液滋養(yǎng)了福蒂尼/卡尼的土地。

4.5，前十分鐘黑屏處的語音誦讀是近幾年見過最花哨的，打破了對誦讀的認知（杜拉斯的單調陳述、梅卡斯的頓挫旋律），很像是一段R&B，同時具備誦讀速度與誦讀語調的變奏。中段誦讀場景較常規(guī)，弱了下去。后段的鏡頭不錯。

@アテネ?フランセ文化センター