很喜歡，超級(jí)美。不同于《隨風(fēng)而逝》里金橙的麥浪拂過大地，這部通篇的純白與不同顏色程度的綠，更使畫面富有了色彩的層次和詩(shī)意。阿巴斯是一位詩(shī)人，他借戲中戲中戲的形式來(lái)探索和激勵(lì)不同階級(jí)的青年男女的感情，像纏綿悱惻不肯褪色的小溪。災(zāi)難改變了人們的生活環(huán)境，階層，將最質(zhì)樸最本真的情感透露，才有了小伙子的一路跟隨。（只是覺得我要是這姑娘我得被他煩死…）大量的長(zhǎng)鏡頭膠片將畫面美輪美奐，呈現(xiàn)出不可言說的意會(huì)。不停ng的鏡頭卻透露著鄉(xiāng)村的生活與無(wú)奈。最好看的就是結(jié)尾的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，男孩跟隨著頭披紗巾的女孩消失在綠白色的花叢中，大全景展現(xiàn)出村莊的靜謐與詩(shī)意，好一派村莊美景。我們不知道姑娘是否答應(yīng)了男孩，目光卻隨著蔓延的翠綠陶醉到了極點(diǎn)，這是影像的力量。

好吧。我不懂欣賞。。

最好是讀書人娶文盲，富人娶窮人，沒有家園的嫁給地主……最后一個(gè)鏡頭詩(shī)化了大地。

阿巴斯三部曲的三層戲中戲，可以無(wú)限套娃下去…一次次叩問現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限，逼近內(nèi)在真實(shí)與感官真實(shí)間的距離，引領(lǐng)真實(shí)的是戲劇性的虛構(gòu)，而虛構(gòu)又將真實(shí)的邊界無(wú)限延長(zhǎng)。堪稱關(guān)乎真實(shí)與虛構(gòu)間對(duì)應(yīng)嵌套、打破間離、交匯融合的影史杰作。 關(guān)于婚姻，封建如我自然是認(rèn)為還是門當(dāng)戶對(duì)到卷死為好??富人窮人、文盲讀書人間的配種式階級(jí)融合聯(lián)姻論只能糊弄糊弄下位圈的美好愿(幻)望(想)………因此面對(duì)侯賽因以實(shí)現(xiàn)基因優(yōu)化、階層飛升為目的的執(zhí)(死)著(纏)追(爛)愛(打)，我是真心希望姑娘跑快點(diǎn)??(當(dāng)然任何人看到結(jié)尾詩(shī)意奇妙的橄欖樹長(zhǎng)鏡頭都不得不感慨一句【那還是祝?天下有情人終成眷屬吧。。】

幽默動(dòng)人，富于懸念；處處含蓄，看似簡(jiǎn)單的鏡頭和對(duì)白背后總是藏著深深的秘密。但，無(wú)論如何，這個(gè)神結(jié)尾真是！太神了！！

話嘮片喜歡不起來(lái)啊

后來(lái)我們長(zhǎng)大了，忘了第一次喜歡一個(gè)人時(shí)的笨拙與執(zhí)拗，還有綠草地里白點(diǎn)的雀躍。

與《生生長(zhǎng)流》算是是兩片一拍，阿巴斯鬼才，讓一部拍電影的電影，從拍的電影里分離出來(lái)，攝影機(jī)記錄的到底是真實(shí)的虛構(gòu)，還是虛構(gòu)的虛構(gòu)，還是真實(shí)的真實(shí)？雖說本片格局于男女求愛相對(duì)較小，但回想生生長(zhǎng)流里很多震撼人心的場(chǎng)景，相信是阿巴斯觀察這對(duì)男女所得，秒阿。

@阿巴斯回顧展重刷。 阿巴斯鄉(xiāng)村三部曲的魅力不在連續(xù)，而在于嵌套的立體，第二部是第一部的紀(jì)錄片，第三部是第二部的花絮。第二部沒找到的小朋友出現(xiàn)了，曾經(jīng)的主角變成了觀眾。 最后的音樂與畫面的精準(zhǔn)卡點(diǎn)，其中的動(dòng)靜，音樂道出的人心，狂奔的不依循去路返回的白點(diǎn)。也是必然哪，想想倒塌的房子里長(zhǎng)出的花不用澆水，倔強(qiáng)的小姑娘和奶奶鬧別扭… 三部曲連刷效果絕佳，感人至深。和特寫的相似在于電影的存在證明了一切的虛假，也重建和成立了真實(shí)。感謝電影，贊美電影！

“如果富人嫁富人，地主嫁地主，文盲嫁文盲的話，那就完蛋了。最好是讀書人娶文盲，富人娶窮人，沒家園的人嫁給地主，那樣大家互相幫助……”這個(gè)想法很有意思??

這個(gè)男性角色 不論從外貌 內(nèi)在 還是各種方面都是個(gè)癩蛤蟆 而且還會(huì)pua?? 太low了 看得惡心 這已經(jīng)不是普信男了 義眼丁真 鑒定為 純純的癩蛤蟆 建議改成《橄欖樹下的癩蛤蟆》

阿巴斯真是個(gè)太可愛的導(dǎo)演，難得見到一個(gè)玩結(jié)構(gòu)還這么討喜的人。突然明白了戈達(dá)爾的那句話，在三部曲的互文中近乎徹底地把電影解構(gòu)了，他毫不掩飾的告訴你，電影是他虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)，數(shù)字、身份乃至情感在此都是被設(shè)計(jì)的，因而當(dāng)這對(duì)男女走出了橄欖樹的蔭蔽，遠(yuǎn)離了觀眾時(shí)，才更相信他二人的關(guān)系。像《生生長(zhǎng)流》的結(jié)尾那樣，當(dāng)眼前的景象不再具體，車子成為遠(yuǎn)處山脊的一個(gè)點(diǎn)、人們成為遠(yuǎn)處草叢中的弧線，不需要場(chǎng)記的提醒，他們已經(jīng)逃竄到真實(shí)的世界中。盡管我們都是那位默默跟在他們身后的導(dǎo)演，我們依然可以相信眼前景象與猜想，并向電影告別。

和前兩部套娃，人們談及災(zāi)難已是輕描淡寫，但男主這種追求方式看著實(shí)在煩。。（考夫曼是跟阿巴斯學(xué)的吧

侯賽因的幾次發(fā)言總讓我忍不住想起笠姐的名言“這么普通卻這么自信”，也讓人聽著發(fā)笑。 通過幾次ng 推動(dòng)故事發(fā)展，又穿插著那片土地上的一些災(zāi)禍，似乎是輕描淡寫地訴說了苦難，而這就是真實(shí)流淌的日子吧