Mohammad Reza Aslani dépeint au rythme ralenti une critique sociale sous forme de la lutte pour la richesse et le pouvoir minimalisée au sein d'une famille bourgeoise où l'espace huis-clos renferme une atmosphère suffocante à la picturalité viscontienne. Si ce film iranien méconnu au visuel travaillé (remarquables l'usage de l'espace et l'escalier ainsi que les scènes de lessive) manque un peu de raffinement sur le plan narratif, il fait preuve quand même d'une grande modernité et originalité. 3.5

#siff—8 4.5/5完全超出預(yù)期。精致獨特的布景給人耳目一新的味道，經(jīng)常從手部特寫切到全景的鏡頭語言強調(diào)獨特的風(fēng)格，拒絕事無巨細的故事將主動權(quán)交給觀眾。好喜歡。

面對遺產(chǎn)，家族成員的互恨互害，外來者的覬覦窺視，均是人為財死的原始貪欲作祟，各逞心機、爾虞我詐里夾雜著真真假假的情欲暗流，讓這樁陰慘的謀殺案更趨神秘詭譎。移動長鏡頭的運用、精選的拍攝角度、暗啞苦澀的配樂、遏抑古怪的氣氛很有吸引力。不足之處：無論敘事、還是角色的行為舉止，節(jié)奏的張弛斷續(xù)失調(diào)，造成意義表達不暢和觀看時的心理斷點，遺憾。

久聞盛名，但真看了只能說攝影拍得很好，故事講得有些混亂？歷史的迷宮，父權(quán)的幽靈，誰能擺脫？三星半。

小女仆是攪屎棍啊

被片名和截圖詐騙。 九十分鐘看出了九個小時的煎熬。

竟然是巴列維時期拍的，還好票沒出掉 真的很驚喜的電影，修復(fù)效果也很棒。巴洛克式的謀殺 最后豪宅的大門打開，鏡頭也指向建設(shè)的新城市，有種恍如隔世的感覺

堪稱影史上可能是最純粹的女權(quán)主義電影，女主人公被文本定義的“失心瘋”和“殘廢”形象與男權(quán)同歸于盡意味著被男權(quán)框架定義的女權(quán)注定破產(chǎn)，因為你不能指望使用男權(quán)的武器和工具手段來打破男權(quán)遺留下來的所有瓶瓶罐罐。因為你是被男權(quán)定義的，“否定”了男權(quán)無異于否定自己。導(dǎo)演也許寄希望于年輕更激進一代“更純粹”女權(quán)的登場，但是正如結(jié)局一樣，在集中工業(yè)化與國際資本流通的時代背景下，這也是注定無法被兼容的。現(xiàn)在我也許明白伊朗人為什么會參與制作《風(fēng)的另一邊》了，“風(fēng)的棋局”本身就意味著男權(quán)與女權(quán)(反男權(quán)）對弈的棋局，但是這種對弈卻絕非典型西方二元對立的零和思維，而是如同《風(fēng)的另一邊》一樣一體兩面的交互與嵌套。女權(quán)英雄的暗淡離場留下老的老，小的小，同時又何嘗不是對伊朗社會未來急劇保守化的高度預(yù)言呢？