尋回古老的智慧，真理就隱藏在“認(rèn)識(shí)你自己”之中；潛意識(shí)巨流掩蓋下的真實(shí)自我，并非是一種原罪，每個(gè)嬰兒逐漸被規(guī)訓(xùn)以后，人就永遠(yuǎn)戴上了假面生活；在彼時(shí)提出“性學(xué)論”的勇氣，足以奠定其巨人的地位，無(wú)畏的探索，顛倒的謬誤也許就是真理的開(kāi)端。

真的是一部三流電影，薩特他老人家的劇本并沒(méi)有為之增色多少，還不如直接去看他的論文

4.2 整部電影都在塑造一個(gè)具有科學(xué)精神的人，就如同弗洛伊德最后面對(duì)質(zhì)疑他的同行所說(shuō)的“你們沒(méi)有停止對(duì)真理——彰顯我們職業(yè)之高貴的真理的熱愛(ài)”，但實(shí)際上，無(wú)論是催眠過(guò)程的省略還是對(duì)孩童時(shí)期性釋放跳到俄狄浦斯都非常神棍，讓本不被科學(xué)大廈接納的弗洛伊德潑了更多的臟水

薩特寫(xiě)的劇本初稿。因?yàn)樘L(zhǎng)，被刪減合并了，最后也沒(méi)署名。 以病人案例（主要是一個(gè)女病人和弗洛伊德自己）詮釋弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)。這種心理分析片的驚悚效果筆普通的恐怖片或懸疑片強(qiáng)太多了。應(yīng)該說(shuō)兼有驚悚、懸疑的效果，這種懸疑是因?yàn)樗恢痹谔角笠环N癥狀的根本起因，從無(wú)意識(shí)中尋找答案。而這種對(duì)人類意識(shí)深處的不斷挖掘和揭示，自然是充滿著一波又一波的震驚甚至驚嚇的。 不過(guò)無(wú)論如何，我還是不認(rèn)同弗洛伊德把一切歸因于性的理論，這是把復(fù)雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化，把多元事件單一化，流于偏激和絕對(duì)化。我還是深深服膺榮格的學(xué)說(shuō)，他認(rèn)為性只是驅(qū)動(dòng)力之一。我覺(jué)得是榮格本身更加博學(xué)，對(duì)哲學(xué)、宗教、催眠術(shù)、巫術(shù)、煉金術(shù)等等都有深刻研究和學(xué)識(shí)范圍，才形成的這種寬廣研究格局和視野。大衛(wèi)柯南伯格的電影《危險(xiǎn)方法》是講榮格和弗洛伊德的決裂。

#Berlinale63# #FilmandExistentialism#

我學(xué)到了無(wú)意識(shí)（本能、潛意識(shí)）、性本能。

性欲念從孩童時(shí)期就存在，但它是無(wú)罪的，孩童的純真被不純粹的世界啟蒙又被壓抑的，是夢(mèng)的起源！-弗洛伊德對(duì)夢(mèng)的早期研究。六十年代早期的經(jīng)典電影，對(duì)人性的探索深度是當(dāng)代片都無(wú)法企及的。

沒(méi)有一秒鐘是廢話。

3.5 Know Thyself.

弗洛伊德理論科普…高明暗對(duì)比燈光攝影、出色的音效。