不痛不癢的《春夢》和《詠鵝》之后，水準回歸！甚至是個慶州2.0的水平，神神叨叨、奇奇怪怪、可可愛愛，塔下接吻居然還有青年先鋒傻逼導演不知道劇本怎么寫了就瞎幾把寫一個內味了。最后的片尾太好聽

好看！融合了最喜歡的絮絮叨叨與城市漫游。超自然版《在希爾維亞城中》

這部真是本次柏林電影節(jié)的驚喜！高度好看。在電影院門口碰到導演，問了他的文本創(chuàng)作方式，只基於大綱拍攝。這幾個演員也都特棒。

漸入佳境，戛然而止。可以說非常村上春樹了，《弗蘭西斯哈》的海報、《刺殺騎士團長》中文書出鏡、月球燈，簡直就是老文青的一次yy，喊著“我還行”其實并沒喝醉，就是想放肆一下下（雖然有點揍勢但并不討厭啦）。推倒巴別塔的神奇能力，如果片中的大家沒有刻意意識到，而讓觀眾自行發(fā)現會更有趣吧，無縫交織中日韓三國語言的話，如果沒有片中人物的反問會更從容。小人偶的位置設計得真好，停電來電也恰好，素丹瞬間的轉換、漸漸入戲的兩人、二十多年糾葛、和解的邊緣，來電時刻一下夢醒過來，幾人的反應都很到位。正在想如何收尾，沒想到來吹蠟燭；而正由衷贊嘆這個醉醺醺的神來之筆，蠟燭卻從另一個角度滅了，就又感覺挺出戲的，但可能正是為了造成一個“第四個人”的視角吧。總之那個像幽靈一樣一直站在角落看他們的手持攝影機，確實是有呼吸感的。

【2.5】已經好幾年沒看張律的片子，看完這部發(fā)現他還是那個不甘于平庸卻又毫無電影天分的創(chuàng)作者。《豆?jié)M江》借其族別身份的微妙展開政治化的敘事、《春夢》里靈光乍現的年輕人生氣，都屬于一種取巧或是偶然，更多時候他的片子除了能發(fā)掘一些有趣小點子（例如本片的語言隔閡消失、時空物理邏輯遁形）來試圖充沛空洞的敘事外，近乎一無是處。

#taipeiff2019-08 小巧而精致，設計過的臺詞和現實的交融。導演說一共拍攝了十天，首爾一天，福岡九天，他們都在挑選可以免費拍攝的地方。電影主題咖啡館真實存在著，導演本來希望可以撤掉海報，店主說拿掉就不要拍了，所以加了臺詞，有了片中看到的Frances Ha。福岡最大二手書店也是存在的，店主拒絕了參演的邀請，最后福岡當地介紹了片中的女孩?！督鹌棵贰愤@個元素的運用，是因為導演在韓國的二手書店看到這本，覺得非常有趣，便加入了電影。導演映后講的第一句是臺灣真好，滿街的繁體字和好吃的食物。

很奇妙，往電影里塞了這么多東西，時間是混沌的，空間是陌生的，記憶在追索，往事在輪回，偏偏人物狀態(tài)始終維持一種自然圓融，仿佛他們的偏執(zhí)和可愛是與時空和世界無關的。 有人為一段過往駐守28年，有人情到濃時便當街接吻。 說不上哪種更好。 慶州中的東北亞是割裂的，福岡中的東北亞則以情感和書籍為媒介，跳脫出語言的隔閡，成為交融的。

想說的話題還是挺明晰的 后漢語時代的東亞交流 并以一直以來的生活態(tài)表現。兩個舊書店 一本金瓶梅 一本刺殺騎士團長 尹東柱的詩歌 三種語言魔幻式的無障礙對話 一個在日韓國人的突然消失 一個少女的突然出現。但是呈現在作品里我覺得比較失望 劇情的細節(jié)想表達一種幻想和隱喻的質地 可偏偏缺少更靈動的設計 比較僵硬和散漫。（手法上 第一個調度鏡頭和詠鵝里空屋的鏡頭一樣 另外同樣用到豆?jié)M江里的聲畫分離 整體鏡頭有點隔岸窺視 貼合一開頭的“我是鬼”）最喜歡的是其中幽默詼諧的部分

這些年大劑量服用洪尚秀可能讓我喪失了欣賞某種電影的欲望，再沒什么可探尋，再沒什么可諒解。幾個鏡頭/機位設計，一點對話機鋒，幾段重逢一點奇幻大量日常，assumed，實在提不起興趣。情愛都無聊了起來。