文/鶴鳥(niǎo)公眾號(hào)：拋開(kāi)書(shū)本繼《重慶》、《里里》、《圖們江》、《慶州》之后，《福岡》是張鷺第五部以地名命名的故事片。

一如既往，張璐以尋找過(guò)去的記憶為線索，讓主角來(lái)到了記憶之地，但這片土地卻因?yàn)槌錆M了情感和記憶而顯得迷幻而曖昧 ? 前作中的目的地都是中國(guó)、朝鮮和韓國(guó)之一，因?yàn)檫@三個(gè)國(guó)家與作者張路本人的成長(zhǎng)經(jīng)歷息息相關(guān)但這一次，這部電影首次在日本拍攝張璐電影中的主角們總是在陌生的地方突然看到祖先的影子和再現(xiàn)，比如唐詩(shī)《靜夜思》，《慶州》中的情色畫(huà)面，比如《詠鵝》，最有生命力出自張璐的電影作者也是導(dǎo)演在角色身上體現(xiàn)出的某種潛意識(shí)的懷舊之情那么這一次，或許這是張鷺對(duì)韓國(guó)身份更深層次的認(rèn)可在這部作品中，張璐使用了前所未有數(shù)量的手持鏡頭影片沒(méi)有像《圖們江》那樣冗長(zhǎng)恐怖的開(kāi)場(chǎng)，也沒(méi)有敘述、敘述、敘述冷靜、雕塑般的觀察者姿態(tài)，而是變得像幽靈一樣，飄浮在福岡的大街小巷，追隨主角顫抖地走廊和小巷里低聲吟唱著外國(guó)詩(shī)歌 ? “詩(shī)”的形象再次作為奔跑元素出現(xiàn)在張魯幾乎所有的作品中，不過(guò)這次是一首韓國(guó)詩(shī)：“繞著山腳走，我來(lái)到了一片孤獨(dú)的田野，找到了一片安靜的田野

”井，靜靜地往下看，井里明月白云流淌，天空碧波蕩漾，秋色綻放。

延邊.他和作者有相似的成長(zhǎng)背景 ?詩(shī)人尹東柱這部作品還有很多延續(xù)前作的形象，比如幾乎所有作品中都出現(xiàn)的白衣黑發(fā)的年輕美女 《芒種》中的崔順熙、《里里》中的貞樹(shù)、《慶州》中的茶店老板、《詠鵝》中的咖啡店老板、以及這部電影中的日本書(shū)店老板Yuki，都是一樣的造型這甚至成為了一種可以被一致解讀的形象 ?申敏兒在《慶州》鄭恩彩在《詠鵝》?山本佑希在這部作品中答案是一樣的 : 不同的語(yǔ)言這一次，作者提出了一個(gè)瘋狂的假設(shè)

當(dāng)語(yǔ)言障礙消失后，人們能互相理解嗎？答案似乎是肯定的。

酒館里，三人上演著昔日的“小劇場(chǎng)”酒吧里的燈光和劇場(chǎng)里的場(chǎng)燈一樣，吹不滅卻隱隱約約熄滅的蠟燭，充滿了如回憶般的曖昧和矛盾肯定 ? 什么是現(xiàn)實(shí)？心靈的記憶可以被自己任意破壞，并且無(wú)法再持久仔細(xì)想想，有很多邏輯上的矛盾這一次，《福岡》比以往任何時(shí)候都更接近人類(lèi)最原始的記憶在福岡這片土地上，時(shí)間和空間也是混亂的鬼與子孫相遇，同一時(shí)間同一地點(diǎn)的兩個(gè)人相遇這不禁讓人想起《慶州》中的幸運(yùn)帳篷和茶館的色情圖片 ? 《慶州》 中看到的色情圖片 這部作品之后，《春夢(mèng)》《詠鵝》 看起來(lái)很普通，缺乏熱情，好像缺少了一些東西，但似乎這一次一切都會(huì)更加瘋狂當(dāng)蘇丹和由紀(jì)在東京塔底無(wú)緣無(wú)故接吻的時(shí)候，真的讓人想拍大腿大喊瘋了 ? 這其實(shí)有少先隊(duì)員導(dǎo)演的冒犯，但卻讓人喜歡張魯，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道他會(huì)給你帶來(lái)什么添加微信號(hào)paokaishubenxbb加入全國(guó)粉絲群