臺灣「新電影運動」早期佳作，著名的「削蘋果」事件的來源?！科臃譃槿齻€章節(jié)，分別由三位導演掌鏡（其中就有後來大名鼎鼎的侯孝賢），三個不同的故事反映刻畫了六十年代臺灣底層人民的生活疾苦，以及在當時就含蓄隱喻地表達出來的對於與日美曖昧關係和民國遺風、閩南方言等多元文化之探討?！m出自三位不同導演之手，但整體上結構和主題相互融合、照應，完成度較高。而且圍繞著整部片子的，是一種不慌不忙、娓娓道來的生活氣息，又像是民國文人寫的鄉(xiāng)土散文，有一種中國傳統(tǒng)的情懷與節(jié)奏在裡面?！類圩钺崮莻€故事，鏡頭簡潔、表演樸實自然，雖與如今已成熟的電影工業(yè)背景下造出來的影片比起來，顯得些許稚嫩、生硬，但這樣拍出來的感覺是現在再也不會有的了。最後蘋果的反諷很到位。

《兒子的大玩偶》：最早還是在中國電影博物館對臺灣電影的介紹中得知的，我一直以為“大玩偶”是母親，沒想到是父親；更沒想到這會是三個生活不易的家庭的故事短片串聯的電影；《小琪的那頂帽子》：我差點以為是戀童癖；《蘋果的滋味》：真的，要不是格雷上校是大好人，就不會是這樣相對美好的故事了。

非敘事和非演員的風格都出來了，但演的味道太濃，的確跟風柜還有距離。我為什么會比較喜歡第三個故事。。那完全是個香港商業(yè)喜劇的模子啊。。。不管了

臺灣新電影的揭幕作，3個城鄉(xiāng)結合部里小人物的故事。想起第六代，同樣是經濟飛騰社會失調的大環(huán)境，第六代要么卻找不到北，要么用力過猛，講一個普羅大眾喜愛卻不乏內涵的故事真有這么難？

第一個故事最好，第二三個故事沒有拍出太多出彩的地方，特別是《小琪的帽子》，劇情很不完整，有不少地方都相當突兀。